RECUERDA

Cuando llegamos a las secuencias oníricas mi intención era romper totalmente con la tradición de los sueños en el cine, que son casi siempre brumosos y confusos, con la pantalla que tiembla,etc... Pedi a Selnick que se asegurara la colaboración de Salvador Dalí. Selnick aceptó pero estoy seguro de que pensó que yo quería que trabajara Dalí porla publicidad que nos haría. La única razón, sin embargo, era mi voluntad de conseguir sueños muy visuales con rasgos agudos y claros, precisamente en una imagen más clara que la del film. Quería la colaboración de Dalí debido al aspecto agudo de su arquitectura - Chirico es muy parecido - , las largas sombras, el infinito de las distancias, las líneas que convergen en la perspectiva... los rostros sin forma...



Naturalmente, Dalí inventó cosas bastante extrañas que no fue posible realizar ¡ Una estatua que se resquebraja y unas hormigas escapan de las grietas y se arrastran por la estatua y, luego, vemos a Ingrid Bergman llena de hormigas! Yo estaba inquieto porque la producción no quería hacer ciertos gastos. Me hubiera gustado rodar los sueños de Dalí en exteriores para que todo estuviera inundado de sol y se hiciera terriblemente agudo, pero me rechazaron esta pretensión y tuve que rodar el sueño en el estudio.

ALFRED HITCHCOCK entrevistado por FRANÇOIS TRUFFAUT en "El cine según Hitchcock"


Originariamente la secuencia onírica de Spellbound ("Recuerda") duraba más tiempo. Era una maravilla. Trabajamos muchísimo en ella. La estatua... hacían mi mascarilla y después todo el cuerpo de la estatua. Entonces el cuerpo salía disparado y dejaba al descubierto a la mujer de carne y hueso que había debajo. La cortaron demasiado,supongo que a alguien no le gustó. Dalí rondaba por allí... ¡y era extraño! ¡Ahora es aún más raro! Disfrutó muchísimo.

INGRID BERGMAN, entrevistada por JOHN KOBAL en "La gente hablará".