sábado, 30 de septiembre de 2006

DAME UN SILBIDITO

Hoy me pongo en plan Pepito Grillo y os hablaré de un par de canciones con silbido incluído.

La primera se llama "Young folks" y es de un grupo sueco llamado Peter, Bjorn and John. Esta canción me ha perseguido todo el verano, por las mañanas mientras trabajo suelo escuchar casi todos los días Siglo XXI de Radio 3 y la ponían habitualmente. ". Ignoro si será uno de esos grupos que sacan una canción y de los que luego nunca se sabe más, pero ésta me gusta, es realmente pegadiza (aunque el vídeo no es gran cosa, la verdad).


Y claro, una no puede hablar de silbidos y no referirse a la célebre "Sitting on the dock of the bay", de Otis Redding. Esta cación, que paradójicamente fue su gran éxito póstumo, fue grabada tan sólo tres días antes de su trágico fallecimiento en un accidente de aviación (sólo tenía 26 años, quien sabe a dónde podría haber llegado en su carrera), y por eso no se conserva ninguna actuación suya en directo interpretándola:




Y ya que los silbidos nos han traido hasta el gran Otis disfrutemos de su "I´ve been loving you too long" en directo, simplemente maravilloso:


viernes, 29 de septiembre de 2006

LUBITSCH (2ª PARTE)



1. ONE HOUR WITH YOU (1.932) Esta película, a medio camino entre la comedia y el musical típico de los años 30 (con canciones pero sin bailes coregrafiados) fue quizás la que menos me gustó de todas las de Lubitsch, supongo que en parte por estar protagonizada por Maurice Chevalier (al que no sé muy bien por qué tengo algo de manía desde que le vi en "Gigi" de Vicente Minnelli). Es una comedia irónica sobre el matrimonio y la infidelidad. André (Chevalier) es un amante esposo encantado con su mujer hasta que se topa con la mejor amiga de ésta, que hará todo lo posible para engatusarle. A su vez su mujer se verá acosada por un admirador bastante pesado. Como os digo me pareció un poco insulsa y pasada de moda, a pesar de los númeritos musicales (será en parte porque no me gustan los musicales).



2. UN LADRÓN EN MI ALCOBA (TROUBLE IN PARADISE) (1.932) . Esta película, curiosamente rodada en el mismo año, es todo lo contrario de la anterior, una comedia inteligente y trepidante. El comienzo me lleva a pensar directamente en Hitchcock ("Atrapa un ladrón") o en Stanley Donen ("Charada"), ya que en esta historia nada es lo que parece. Un ladrón de guante blanco llamado Gastón Monescu y Lily, una ratera especializada en desvalijar caballeros se conocen en Venecia y pronto se asocian a todos los niveles . Un año después, ya en París, Gastón fija su objetivo en una viuda millonaria, y para llamar su atención le roba un bolso con diamantes incrustados en la ópera. La viuda ofrece recompensa por el bolso y entonces es cuando él aparece cual caballero andante devolviéndole su bolso y logrando convertirse en su secretario personal. Inevitablemente entra en conflicto con Lily, que se siente celosa de la viuda, y con los dos pretendientes de ésta, que se alían entre sí para apartarle de ella... Como os digo, sin ser un argumento complejo es una comedia realmente divertida y ágil, entretiene hasta el final.



3. SER O NO SER (1.942). Sin duda, el gran clásico de Lubitsch. La había visto hacía algo menos de un año, pero es una de esas películas que nunca te cansas de ver. Diálogos inteligentes, situaciones rocambolescas, y unos actores magníficos ( a destacar Carol Lombard en la que fue su última película antes de fallecer trágicamente en un accidente de avión). Como en "El último metro" de Truffaut, la trama tiene lugar antes y durante la ocupación nazi de Polonia. Está centrada en un grupo de actores que pretenden poner en escena una obra teatral inspirada en el nazismo, llamada "Gestapo" (la escena en la que el actor que hace de Hitler, según sus compañeros de manera poco convincente, sale a las calles de Varsovia de esa guisa, antes de la ocupación del país,es magistral).La invasión llega y se tienen que conformar con representar "Hamlet" de Shakespeare, pero su participación en la resistencia les obligará a tomar parte en una pantomima mucho más arriesgada...

jueves, 28 de septiembre de 2006

SATISFACCIONES



" La primera mirada por la ventana al despertarse
el viejo libro vuelto a encontrar
los rostros entusiasmados
nieve, el cambio de las estaciones
el periódico, un perro, la dialéctica
bañarse, nadar, música antigua
zapatos cómodos, comprender, música nueva
Escribir, plantar, viajar, cantar y ser amable. "

BERTOLT BRECHT


* ¿Cuáles son las vuestras?

** La 2ª entrega de Lubitsch estará lista mañana, hoy el cansancio y el catarro no me han dejado terminarla...

miércoles, 27 de septiembre de 2006

CRÓNICA DE UNA FUGA



Entre Lubitsch y Lubitsch (mañana publicaré la 2ª entrega) también hubo tiempo para ver una película actual, la elegida fue la argentina "Crónica de una fuga" (2.006) dirigida por el uruguayo Adrián Caetano. Basada en hechos reales, está ambientada durante la Dictadura del General Videla,en 1.977, y narra las duras condiciones en que se desarrollaban las detenciones ilegales de los jóvenes desaparecidos en aquellos oscuros años, o mejor dicho "hechos desaparecer".

Si en "Missing" (Desaparecido) de Costa Gavras, se narraba el duro peregrinaje de un padre y una esposa (genialmente interpretados por Jack Lemmon y Sissy Spacek) en busca de alguna noticia sobre un ser querido, aquí acompañamos a Claudio (interpretado por Rodrigo de la Serna, coprotagonista de "Diarios de motocicleta") en su particular descenso a los infiernos. Este comienza un día en que, regresando a casa de un partido de fútbol, se encuentra con que la policía secreta está interrogando y maltratando a su madre y a su hermana, poniendo patas arriba su casa en busca de un mimógrafo (hasta la mitad de la película no entendí que se referían a algo así como una imprenta). Él no sabe de qué le están hablando, pero aún así es detenido sin cargos y llevado directamente a un centro de detención clandestino. Este no es otro que la Mansión Seré , situado en las afueras de Buenos Aires. Un primer plano del caserón, semiabandonado pero al mismo tiempo cerrado a cal y canto, con las persinas echadas y sin que salga ningún sonido al exterior ya te pone los pelos de punta al imaginarte todo el horror que tiene lugar en su interior. Claudio pronto es introducido en la rueda de terror y tortura: le aplican la picana en sus genitales, le hacen "la bañera" junto con otro detenido para que se delaten mutuamente, le hacen pasar sed y estar permanentemente con los ojos tapados para no ver a su verdugos... En ningún momento se ven escenas de violencia explícita, pero no es necesaria, el maltrato a que son sometidos los prisioneros encoje el corazón de cualquiera. Pronto Claudio tiene que adaptarse a la situación en que le ha tocado vivir indefinidamente, y esto no es nada fácil, ya que llama la atención cómo al igual que se refleja en los libros de aquellos que estuvieron en campos de concentración como Liana Millu, Primo Levi o Imre Kertész , los otros prisioneros no suponen una amenaza menor que sus propios captores y en un ambiente donde todos diríamos que por fuerza tendrían que imperar la camaradería, la solidaridad y el compañerismo sólo reinan la desconfianza, el individualismo y el egoísmo. Todos estan tan destruidos por dentro como consecuecia de las torturas, que sienten miedo los unos de los otros y sólo piensan en salvarse ellos mismos. La situación se alarga en el tiempo 4 meses y la tortura llega hasta el extremo de que Claudio y tres compañeros más son confinados en la buhardilla del caserón, completamente desnudos, desnutridos, rapados al cero y atados a las camas.
Pero es en ese momento de desesperación cuando por fin deciden unir sus fuerzas, superar sus recelos y desconfianzas mutuas, incluso en el caso de alguno el desánimo de pensar que nunca va a salir de esa situación límite con vida, y toman la determinación de escapar. Aunque desde el título la película augura un final feliz (y menos mal porque sino sí que sería realmente angustiosa), la escena de la fuga es de las que corta la respiración: en plena madrugada, bajo una tormenta torrencial, los cuatro compañeros, completamente desnudos, sacando fuerzas de flaqueza consiguen abrir una de las ventanas del caserón y descolgarse por ella, comenzando así una huida desesperada hacia la libertad. De los 30.000 desaparecidos de la dictadura argentina, únicamente estos cuatro supervivientes consiguieron fugarse de un centro de detención, logrando huir del país posteriormente.




* Esta película está basada en la novela "Pase libre" de Claudio Tamburrini, su verdadero protagonista, que colaboró en el guión.

martes, 26 de septiembre de 2006

LUBITSCH (1ª PARTE)

Como ya he adelantado en los comentarios, este fin de semana han sido siete las películas de Ernst Lubitsch que he podido disfrutar en el Festival de Cine de San Sebastián, la mayoría de su primera etapa. Hoy hablaré de las tres películas mudas que vi, todas de 1.919, de su etapa alemana, amenizadas con el sonido de un buen piano en directo. Para completar mis comentarios, echad un vistazo al blog del Sr. Tremolina,que también andaba por allí...




1. "MEYER AUS BERLIN" fue la penúltima película de Lubitsch como actor, faceta que desconocía en él pero que la verdad es que le quedaba como un guante, porque era un hombre realmente expresivo. En esta hilarante comedia interpreta a Sally Meyer,un alocado personaje, al que le pierden todas las mujeres (menos la suya) y que consigue que su médico le envíe de viaje al Tirol para curar su salud (en realidad lo que quiere es campar a sus anchas para conocer otras mujeres). La escena en la que Lubitsch/Sally parte vestido de tirolés (con una pluma de metro y medio en el gorro, por lo menos diez metros de cuerda enrollados y pico para escalar) es hilarante, una piensa que en esa época podía ser normal ver a gente vestida así, pero se ve como varias personas le paran por la calle para preguntarle si va disfrazado o pertenece a algún teatro, y cómo varios niños le persiguen riéndose de él. Ya instalado en un hotel del Tirol, Sally fija su objetivo en una rica casada que es asediada por un montón de prentendientes. Ella le cuenta a su marido por carta que Sally parece inofensivo y que le va a seguir la corriente para librarse del resto de admiradores. La serie de gags en los que se ve a Sally espantando a los otros pretendientes son muy divertidos. La película termina con una escalada a una montaña que acabará siendo desastrosa.





2."LA PRINCESA DE LAS OSTRAS" Sin duda fue mi película favorita del viernes, realmente surrealista. La primera imagen que vemos es la del Rey de las Ostras, un ricachón que es atendido por 4 criados negros con librea que alternativamente le acercan una taza de café, le limpian la boca, le aproximan un puro gigante e incluso le llevan en volandas hasta la chaise longue donde forman un muro de almohadones donde dormir la siesta. De pronto, un sirviente irrumpe para decirle al magnate que "Su graciosa hija está destrozando su habitación", y es que la Princesa de las Ostras es una energúmena con una furia incontrolable, que literalmente está rompiendo todo lo que llega a sus manos, la razón es que se acaba de enterar de que la hija del Rey del Betún ha encontrado un marido famoso, y exige a su padre que el consiga uno o "tirará abajo toda la casa" (cuando lo dice realmente da miedo, jajaja). Su padre envía un criado a un reputado casamentero, que elige (de entre los muchos retratos con que tiene forradas las paredes de su despacho) a un principe con tanto título como poco dinero. El príncipe envía a su asistente personal en su nombre para otear el panorama, pero por una confusión será él el que se casará con la alocada "princesa"... El baile nupcial, a ritmo de Fox Trot es de los que no se olvidan.






3."LA MUÑECA" :Y por último está esta película de corte fantástico, en la que un heredero de una gran fortuna huye desesperado porque su tío le impone para heredar que se case, a lo que él se niega. Es refugiado por unos monjes de vida opulenta (aunque aparientan todo lo contrario, escondiendo sus ricos manjares en cuando llega alguien de fuera, para que nadie sospeche de su humildad), que le recomiendan a un fabricante de autómatas, para que haga la pantomima de casarse con una muñeca de tamaño natural, y así poder disfrutar todos en "comunidad" de su fortuna. El joven,siguiendo este consejo,llega al taller del creador de muñecas, justo cuando está ultimando un modelo inspirado en su propia hija. Su aprendiz por descuido rompe este prototipo y le pide a la hija de su jefe que le encubra mientras intenta arreglarlo, haciéndose pasar por la muñeca. El joven se lleva a la muñeca ante su tío, y le comunica que se ha casado con ella, pero pronto la muñeca empieza a actuar de una manera muy humana, para desconcierto de todos...

* En fin, no sé si os las he resumido muy bien porque estoy algo cansada, lo esencial es que todas estas películas son bastante divertidas, llama la atención pensar cómo fueron rodadas hace casi 100 años y sin embargo conservan su frescura y la capacidad de hacer reir y pasar un buen rato. Si algún día tenéis oportunidad de verlas no dudéis en hacerlo.

lunes, 25 de septiembre de 2006

LOS AMANTES


¿Quién los ve andar por la ciudad
si todos están ciegos ?

Ellos se toman de la mano: algo habla
entre sus dedos, lenguas dulces
lamen la húmeda palma, corren por las falanges,
y arriba está la noche llena de ojos.

Son los amantes, su isla flota a la deriva
hacia muertes de césped, hacia puertos
que se abren entre sábanas.

Todo se desordena a través de ellos,
todo encuentra su cifra escamoteada;
pero ellos ni siquiera saben
que mientras ruedan en su amarga arena
hay una pausa en la obra de la nada,
el tigre es un jardín que juega.

Amanece en los carros de basura,
empiezan a salir los ciegos,
el ministerio abre sus puertas.

Los amantes rendidos se miran y se tocan
una vez más antes de oler el día.

Ya están vestidos, ya se van por la calle.

Y es sólo entonces
cuando están muertos, cuando están vestidos,
que la ciudad los recupera hipócrita
y les impone los deberes cotidianos.

JULIO CORTÁZAR


* TAMARA DE LEMPICKA "Adán y Eva"

viernes, 22 de septiembre de 2006

EL APARTAMENTO





"¿Sabe? Yo vivía como Robinson Crusoe, era un náufrago entre ocho millones de personas. Entonces,un día vi pisadas en la arena y la encontré a usted."



BILLY WILDER "El apartamento" 1.960

* Con esta frase genial sacada de una magnífica película de un no menos genial director os abandono hasta el lunes, me voy a disfrutar del Festival de Cine de San Sebastián, ya os contaré a mi vuelta...

jueves, 21 de septiembre de 2006

JUSTICIA


"La Justicia es para mí aquello cuya protección puede florecer la ciencia, y junto con la ciencia, la verdad y la sinceridad. Es la Justicia de la libertad, la Justicia de la paz, la Justicia de la democracia, la Justicia de la tolerancia."

HANS KELSEN



* Esta mañana (día 21 de Septiembre) tengo mi primer juicio importante como abogada, no es el primero pero sí uno que significa mucho para mi, por muchas razones, ¡desadme suerte!

** Fotograma de "Testigo de cargo" de BILLY WILDER, en primer plano, Marlene Dietrich, al fondo, Charles Laughton.

miércoles, 20 de septiembre de 2006

SUPERSTAR




"Superstar" es sin duda uno de mis temas favoritos de The Carpenters, la voz de Karen Carpenter tiene algo realmente emocionante y siempre me ha conmovido pensar en su temprana muerte, a la edad de 32 años, de un ataque al corazón provocado por la anorexia que sufría. Hace años ya me hice con un disco homenaje al grupo, llamado "If I Were a Carpenter", en el que Sonic Youth hacía una original versión de esta canción, espero que os guste.

* El primer vídeo tarda 20 segundos en empezar, paciencia.



Long ago and oh so far away

I fell in love with you before the second show

Your guitar, it sounds so sweet and clear

But you’re not really here

It’s just the radio



Don’t you remember you told me you loved me baby

You said you’d be coming back this way again baby

Baby, baby, baby, baby, oh, baby, I love you I really do



Loneliness is a such a sad affair

And I can hardly wait to be with you again



What to say to make you come again

Come back to me again

And play your sad guitar

martes, 19 de septiembre de 2006

RELATO SOÑADO


Había leído hacía tiempo que la última película de uno de mis directores favoritos, Stanley Kubrick, "Eyes wide shut" estaba inspirada en un relato de un autor vienés, Arthur Schnitzler, titulado "Relato soñado" (Traumnovelle) 1.921-1.925. Como sabía que Kubrick tenía buen gusto a la hora de elegir las novelas que luego adaptaba al cine (ya lo demostró en el caso de "Lolita" de Nabokov, en "El resplandor" de Stephen King, y "Barry Lyndon" de W.M. Thackeray, entre otras), tenía mucha curiosidad por hacerme con ella, y el otro día por fin la compré.

Es una novela realmente breve, apenas 132 páginas, editada como siempre con buen gusto por la editorial Narrativa del Acantilado, pero con mucho contenido. En su momento, la obra póstuma de Stanley Kubrick me llamó mucho la atención ya que, aunque decepcionó a una parte del público, me parece que tiene una carga psicológica importante, y que analiza las relaciones de pareja desde una perspectiva muy aguda. Tras leer la novela en la que está inspirada la he comprendido mucho mejor, para ello es importante conocer el dato de que Arthur Schnizler era médico y amigo personal de Sigmund Freud, que le dijo en una carta que ha sido publicada :" Tengo la impresión de que tú has aprendido por intuición- aunque de hecho ésta sea resultado de una sensible introspección- todo lo que yo he tenido que descubrir a través de un arduo trabajo con otras personas" . Estas palabras del padre del psicoanálisis, que se identificaba plenamente con Schnitlzer, no son en vano, ya que en sus novelas se caracterizaba por hacer un exhaustivo análisis psicológico de sus personajes.

La novela se desarrolla exactamente igual que la película, con levísimas diferencias. Su protagonista, Fridolin, es un médico felizmente casado y con una hija. Después de acudir a un baile de carnaval, en el que él y su mujer se han perdido entre los otros invitados, una charla con ella que comienza siendo inocente, destapa la caja de Pandora de la pareja y hace aflorar los deseos más ocultos de ambos...

Y como muestra de todo lo que he dicho, os dejo con dos pasajes de la novela:

"Intercambiaron preguntas inocentes y, sin embargo, recelosas, y respuestas astutas y ambiguas; a ninguno de los dos se le escapaba que el otro no era absolutamente sincero, y por eso los dos se sentían inclinados a una suave venganza. Exageraban el grado de atracción que sus desconocidos acompañantes del baile habían ejercido sobre ellos, se burlaban de los celos que el otro manifestaba y disimulaban los propios. Sin embargo, de la charla ligera sobre las insignificantes aventuras de la noche pasada pasaron a una conversación seria sobre los deseos escondidos y apenas sospechados que hasta en el alma más pura y más clara pueden provocar turbios y peligrosos remolinos, y hablaron de aquellas regiones misteriosas por las que apenas sentían añoranza, pero a las que el viento incomprensible del Destino podía llevarlos algún día, aunque sólo fuera en sueños. "

"Ella guardó silencio, quedándose inmóvil. Tampoco él se movía ni decía nada. Cualquier cosa hubiera parecido en aquel instante insulsa, mendaz y cobarde. Cuanto más avanzaba ella en su relato, tanto más ridículas e insignificantes le parecían a él sus propias experiencias, al menos hasta el punto al que habían llegado, y se juró concluirlas todas y contárselas luego fielmente, desquitándose así con aquella mujer, que con su sueño le había revelado que era infiel, cruel y traicionera, y a la que en aquel momento creía odiar más de lo que la había amado nunca. "


lunes, 18 de septiembre de 2006

LA MUÑECA DE KAFKA


Todas las tardes, Kafka sale a dar un paseo por el parque. La mayoría de veces, Dora, su pareja, lo acompaña. Un día, se encuentran con una niña pequeña que está llorando a lágrima viva. Kafka le pregunta qué le ocurre, y ella contesta que ha perdido su muñeca. Él se pone inmediatamente a inventar un cuento para explicarle lo que ha pasado. “Tu muñeca ha salido de viaje", le dice. “¿Y tú cómo lo sabes?”, le pregunta la niña. “Porque me ha escrito una carta”, responde Kafka. La niña parece recelosa. “¿Tienes ahí la carta?”, pregunta ella. “No, lo siento”, dice él, “me la he dejado en casa sin darme cuenta, pero mañana te la traigo.” Es tan persuasivo, que la niña ya no sabe qué pensar. ¿Es posible que ese hombre misterioso esté diciendo la verdad?

Kafka vuelve inmediatamente a casa para escribir la carta. Se sienta frente al escritorio y Dora, que ve cómo se concentra en la tarea, observa la misma gravedad y tensión que cuando compone su propia obra. No es cuestión de defraudar a la niña. La situación requiere un verdadero trabajo literario, y está resuelto a hacerlo como es debido. Si se le ocurre una mentira bonita y convincente, podrá sustituir la muñeca perdida por una realidad diferente; falsa, quizá, pero verdadera en cierto modo y verosímil según las leyes de la ficción.

Al día siguiente, Kafka vuelve apresuradamente al parque con la carta. La niña lo está esperando, y como todavía no sabe leer, él se la lee en voz alta. La muñeca lo lamenta mucho, pero está harta de vivir con la misma gente todo el tiempo. Necesita salir y ver mundo, hacer nuevos amigos. No es que no quiera a la niña, pero le hace falta un cambio de aires, y por tanto deben separarse durante una temporada. La muñeca promete entonces a la niña que le escribirá todos los días y la mantendrá al corriente de todas sus actividades.

Ahí es donde la historia empieza a llegarme al alma. Ya es increíble que Kafka se tomara la molestia de escribir aquella primera carta, pero ahora se compromete a escribir otra cada día, única y exclusivamente para consolar a la niña, que resulta ser una completa desconocida para él, una criatura que se encuentra casualmente una tarde en el parque. ¿Qué clase de persona hace una cosa así? Y cumple su compromiso durante tres semanas, Nathan. ¡Tres semanas! Uno de los escritores más geniales que han existido jamás sacrificando su tiempo (su precioso tiempo que va menguando cada vez más) para redactar cartas imaginarias de una muñeca perdida. Dora dice que escribía cada frase prestando una tremenda atención al detalle, que la prosa era amena, precisa y absorbente. En otras palabras, era su estilo característico y a lo largo de tres semanas Kafka fue diariamente al parque a leer otra carta a la niña. La muñeca crece, va al colegio, conoce a otra gente. Sigue dando a la niña garantías de su afecto, pero apunta a determinadas complicaciones que han surgido en su vida y hacen imposible su vuelta a casa. Poco a poco, Kafka va preparando a la niña para el momento en que la mueca desaparezca de su vida por siempre jamás. Procura encontrar un final satisfactorio, pues teme que, sin no lo consigue, el hechizo se rompa. Tras explorar diversas posibilidades, finalmente se decide a casar a la muñeca. Describe al joven del que se enamora, la fiesta de pedida, la boda en el campo, incluso la casa donde la muñeca vive ahora con su marido. Y entonces, en la última línea, la muñeca se despide de su antigua y querida amiga.

Para entonces, claro está, la niña ya no echa de menos a la muñeca. Kafka le ha dado otra cosa a cambio, y cuando concluyen esas tres semanas, las cartas la han aliviado de su desgracia. La niña tiene la historia, y cuando una persona es lo bastante afortunada para vivir dentro de una historia, para habitar un mundo imaginario, las penas de este mundo desaparecen. Mientras la historia sigue su curso, la realidad deja de existir.


PAUL AUSTER "Brooklyn Follies"


* Bonita historia, ¿no? Si queréis saber qué hay de tiene de verídica, os invito a visitar ¡Esto es Broklyn!, un blog en castellano dedicado íntegramente a la figura de Paul Auster.

**Dibujo de RICHARD JUDSON ZOLAN.

sábado, 16 de septiembre de 2006

NO ORDINARY LOVE

Hacía años que no veía el vídeo de "No ordinary love" de Sade (1.992) y no recordaba lo bonito que era, qué bella sirena...


I gave you all the love I got
I gave you more than I could give
I gave you love
I gave you all that I have inside
And you took my love
You took my love
Didn't I tell you
What I believe
Did somebody say that
A love like that won't last
Didn't I give you
All that I've got to give baby

I gave you all the love I got
I gave you more than I could give
I gave you love
I gave you all that I have inside
And you took my love
You took my love

I keep crying
I keep trying for you
There's nothing like you and I baby

This is no ordinary love
No ordinary Love
This is no ordinary love
No ordinary Love

When you came my way
You brightened every day
With your sweet smile

Didn't I tell you
What I believe
Did somebody say that
A love like that won't last
Didn't I give you
All that I've got to give baby

This is no ordinary love
No ordinary Love
This is no ordinary love
No ordinary Love

I keep crying
I keep trying for you
There's nothing like you and I baby

This is no ordinary love
No ordinary Love
This is no ordinary love
No ordinary Love

Keep trying for you
Keep crying for you
Keep flying for you
Keep flying I'm falling

I'm falling

Keep trying for you
Keep crying for you
Keep flying for you
Keep flying for you I'm falling
I'm falling

viernes, 15 de septiembre de 2006

MI NOCHE CON MAUD



"Mi noche con Maud" (1.969) de Eric Rohmer es una de las seis películas que conforman su serie de "Cuentos morales" (en Anagrama está editado un libro que recoge los seis cuentos, escrito por el propio Rohmer). Hace dos años vi "La rodilla de Clara" y me aburrió muchísimo, no le pillé el punto (ni fetichista ni de ningún tipo) para nada.

Esta película sin embargo, tiene bastante miga. Jean Louis Tringtinant regresa a Clermont- Ferrand, una típica y aburrida ciudad de provincias de la que procede, para ser ingeniero en la fábrica de Michelín, después de haber pasado unos años en el extranjero. Durante una misa se fija en una chica rubia, y se enamora platónicamente de ella, considerándola su ideal de esposa. Por casualidad topa con Vidal, un antiguo compañero de clase que le invita a pasar la Nochebuena en casa de una amiga suya, Maud, una atractiva mujer recientemente divorciada. La cena transcurre entre largas conversaciones sobre la vida, la moral, la ética y la filosofía de Pascal, el azar, las probabilidades matemáticas (muy francés todo). Al final se hace tarde y Vidal abandona a sus dos amigos con una excusa, siguen hablando y cuando Jean Louis quiere marcharse, Maud le pide que se quede porque hay una tormenta de nieve y teme que tenga un accidente, le cuenta que un amante suyo se mató en un día similar: "Estoy segura de que había encontrado al hombre de mi vida. Era alguien que me gustaba desde todos los puntos de vista y a quien yo gustaba. Era médico también, un hombre muy brillante, y adoraba la vida, era increíblemente divertido, jamás he conocido a nadie cuya compañía, cuya presencia, fuera más agradable, más alegre... Y de pronto, estúpidamente, murió en un accidente de automóvil. Su coche patinó en el hielo. Es el destino...". Jean Louis acepta y entonces se da cuenta de que no hay habitación de invitados, y que la cama de Maud está en el salón donde han cenado. Así que tiene lugar la siguiente escena:


-Puedo quedarme en el sillón.
-Pillará agujetas. ¿Tiene miedo? ¿De mí? ¿De usted? le juro que ni le tocaré. ¡Y yo que le creía muy seguro de sí mismo!
- ¿No tiene una manta?
- Sí, en el armario, abajo.
Abro el armario y cojo la manta, mientras que Maud se saca su camisa de marinero y se desliza bajo las sábanas hasta el cuello. Yo me saco los zapatos, la chaqueta y la corbata. Me envuelvo con la manta, me siento en el sillón,con los pies sobre la mesita. Maud tiene los ojos abiertos y me mira irónicamente.
¡I-di-o-ta! dice en voz muy baja, de modo que sólo la entiendo por el movimiento de sus labios. Me levanto bruscamente y voy a echarme a su lado, siempre envuelto en mi manta.
- Tendrá frío.
- Ya veremos - digo - Buenas noches.
Ella apaga la luz.


Comienza a amanecer. Maud tiene la cabeza casi enteramente oculta por la sábana. Se distingue claramente mi cara, iluminada por un reflejo del alba. Me despierto, me siento, luego me deslizo decididamente bajo el cubrecama de pieles. Maud se ha movido. Se da la vuelta y se pega contra mí. Me abraza. Su mano acaricia mi espalda. Se oyen nuestras respiraciones jadeantes... Bruscamente yo me separo, y me levanto a medias :
- ¡No! Oiga...
No menos vivamente, Maud se incorpora a su vez, aparta rabiosamente las mantas, sale desnuda de la cama y se dirige corriendo hacia la puerta del cuarto de baño. En el momento en que pone la mano sobre el pomo, la alcanzo. La abrazo.
- ¡Maud!
- ¡No! ¡Me gustan las personas que saben lo que quieren!


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Como habéis visto, Maud es una mujer que no se anda con rodeos, y que confunde al contradictorio Jean Louis, que se siente atraído por ella pero la rechaza como una mujer que quiera para tener a su lado. Pronto conoce a la rubia misteriosa que ha visto en misa, una aparentemente inocente estudiante, con la que se compromete. Maud y él vuelven a cruzarse brevemente por la calle y ella le dice que abandona la ciudad. La escena final no tiene desperdicio, Maud y él se encuentran en una playa unos años más tarde, él va acompañado de su mujer y su hijo, y se da una curiosa situación que le hace ver que las cosas no son como parecen, y que no hay que dejarse llevar por los tópicos habituales... No cuento más, quien quiera saber el misterio tiene que ver la película ;). La escena ocurre así:


La segunda evocación fue cuando, cinco años después, en Bretaña, me encontré con Maud por casualidad. Françoise y yo bajábamos a la playa con el mayor de los niños cuando, en un recodo del camino, me topé cara a cara con ella. Morena, los cabellos al viento, me pareció todavía más guapa y más joven que antes. Quise presentarle a mi mujer.

- Pero si nos conocemos - me dijo - ... En fin, de vista. Mi enhorabuena... ¿Por qué no me mandó una participación?
- Desconocía su dirección en Toulouse.
- Habría podido telefonerarme antes de mi marcha.
- Creo que lo hice.
- Es inútil mentir. Tengo buena memoria: me abandonó ignominiosamente... En fin, tenía sus razones - añadió con una sonrisa amable hacia Françoise.
Pero ésta, incómoda, sólo buscaba un pretexto para abandonarnos.
- Quiere irse a jugar- dijo, cogiendo al niño por la mano- Discúlpeme...
- ¡Así que era ella! - dice Maud, cuando Françoise quedó fuera del alcance de su voz- ¡Qué extraño! Habría tenido que imaginármelo.
- ¿Ella?
- Sí, su mujer, Françoise.
- ¡Pero si nunca le hablé de ella!
- ¡Y cómo! De su novia rubia, católica. ¡Tengo buena memoria, sabe!
- ¡Cómo podía haberle hablado de ella si no la conocía!
- ¿Por qué miente?
- La conocí el día después de... de la cena en su casa.
- ¿La cena? Usted quiere decir la noche, nuestra noche. No he olvidado nada. No dejaba de hablarme de ella...
(...)
Estaba a punto de decir "no pasó nada", cuando, de pronto, entendí que la confusión de Françoise no procedía de lo que sabía de mi, sino de lo que suponía que yo sabía de ella, y que, de hecho, descubrí en ese momento... sólo en ese momento.


jueves, 14 de septiembre de 2006

SUEÑOS


Henri Rousseau. (Francés, 1844-1910). El sueño. 1910. Oleo, 6' 8 1/2" x 9' 9 1/2" (204.5 x 298.5 cm)

Hoy tengo un día soñador (no está mal tener uno de estos de vez en cuando), así que he recordado la cita con la que dí inicio a este blog, hace casi ya un año. Está sacada de las memorias de Luis Buñuel, un libro de lo más entretenido, en el que el genial director aragonés habla de cine y de la vida con un humor y una inteligencia envidiables... Y añado una cita que he leído esta semana, espero que os gusten:

"Si me dijeran: te quedan veinte años de vida, ¿qué te gustaría hacer durante las veinticuatro horas de cada uno de los días que vas a vivir?, yo respondería: dadme dos horas de vida activa y veinte horas de sueños, con la condición de que luego pueda recordarlos; porque el sueño sólo existe por el recuerdo que lo acaricia. "

LUIS BUÑUEL "Mi último suspiro"


" Algunas cosas las vi, otras las descubrí y otras las soñé. Pero mis sueños son tan importantes como todo lo que adquirí furtivamente. Más importantes, porque son lo intuitivo en su estado más puro. Sin ellos, los hechos no son más que una especie de despojos, como cuentas sueltas de un collar. Los sueños son tan veraces y manifiestos como las verjas de hierro de Francia, que centellean negras en la lluvia. Más veraces, quizá. Son el esqueleto de toda realidad. "


JAMES SALTER "Juego y distracción".

miércoles, 13 de septiembre de 2006

INTO MY ARMS

Pongamos algo de buena música a este miércoles que comienza con una tormenta... Y qué mejor que una bonita canción de amor (fijaros en la letra) y un vídeo en blanco y negro (está claro cual es mi combinación de colores favorita, ¿no?).

Con vosotros, NICK CAVE:



I don't believe in an interventionist God
But I know, darling, that you do
But if I did I would kneel down and ask Him
Not to intervene when it came to you
Not to touch a hair on your head
To leave you as you are
And if He felt He had to direct you
Then direct you into my arms

Into my arms, O Lord
Into my arms, O Lord
Into my arms, O Lord
Into my arms

And I don't believe in the existence of angels
But looking at you I wonder if that's true
But if I did I would summon them together
And ask them to watch over you
To each burn a candle for you
To make bright and clear your path
And to walk, like Christ, in grace and love
And guide you into my arms

Into my arms, O Lord
Into my arms, O Lord
Into my arms, O Lord
Into my arms

And I believe in Love
And I know that you do too
And I believe in some kind of path
That we can walk down, me and you
So keep your candlew burning
And make her journey bright and pure
That she will keep returning
Always and evermore

Into my arms, O Lord
Into my arms, O Lord
Into my arms, O Lord
Into my arms

martes, 12 de septiembre de 2006

CARMILLA




Un domingo a medianoche, hace ya cosa de 10 años (el otro día recordé un concierto al que fui hace 10 años, esto de recordar eventos de hace una década es un signo inequívoco de que me hago mayor, qué se le va a hacer) recuerdo que me metí en la cama escuchando la radio y probablemente pensando en la Selectividad, cuando de pronto, el dial se detuvo en lo que parecía un relato de terror, la cavernosa voz de un narrador decía:

En las noches más lúgubres, a la pálida luz de la temblorosa llama de una vela, rodeado de las más inquietantes tinieblas, abro un libro de páginas rojas encuadernado con cubiertas de piel negra titulado Supernaturalis. Un abismo por el que sumirse en el miedo cuando de él emana una niebla de aberrantes formas, el sonido del terror, imágenes turbadoras de tiempos pasados y futuros, la mente se muta. A ella llegan, por paisajes peligrosos, aquellos que siempre guardan oscuros secretos, unos enigmáticos seres y al graznido de un cuervo me convierto en algo. Soy el miedo. El ente en el que anidan en lugares dantescos las más abominables criaturas. Todos ellas están en mi. Soy el miedo y la esencia de ellos y vivo las historias de este libro sobrenatural.

Naturalmente me quedé hechizada, escuchando ese programa, que no era otro sino "Historias y relatos" de RNE . Este curioso programa, que se emitía cada domingo a eso de la medianoche (creo recordar) de apenas una hora de duración, era una emisión dramatizada (para que me entendáis, lo que antes se entendía por radionovela) de historias clásicas de terror. Tuve la suerte de empezar a escucharlo cuando daban la primera parte de la novela "Carmilla" de Joseph SHERIDAN LE FANU , y desde entonces domingo tras domingo repetía el mismo ritual de meterme en la cama a escuchar este excepcional programa, en el que un grupo de buenísimos actores, apoyados por efectos sonoros de todo tipo (imaginaros: desde truenos y relámpagos, ruido de viento, chirridos de puertas, gritos sobrenaturales y crujir de ventanas...) iban desgranando esta novela y muchos otros clásicos (de Edgar Allan Poe entre muchos otros). No recordaba este curioso programa de radio hasta que el otro día cayó en mis manos esta novela. Su autor, Sheridan Le Fanu, al igual que Bram Stoker era irlandés, y se dice que con este relato breve, escrito en 1.871, , le influyó notablemente a la hora de escribir "Drácula" (1.897), así como a Carl Th. Dreyer para dirigir "Vampyr" (1.932).

La historia es bastante simple: Su protagonista vive en un solitario castillo junto con su padre y unos pocos sirvientes. Una noche, mientras pasean por un bosque cercano, presencian el accidente de un extraño carruaje. Aparentemente una joven está herida, y su madre le confía al padre de la protagonista su cuidado hasta su regreso, no le puede revelar las razones de su urgencia pero promete volver a por ella. La misteriosa joven no es otra que Carmilla, y la protagonista pronto empieza a notar el peso de su influencia, cada vez más y más asfixiante...

"No sé cuál de las dos debería asustarse —dijo Carmilla, sonriendo de nuevo—. Si no fueras tan bonita, pienso que me habrías asustado mucho. Mas, siendo como eres tan hermosa, y ambas tan jóvenes, únicamente tengo la impresión de que te he conocido hace doce años, y que ya tengo derecho a tu intimidad. En todo caso, parece como si, desde nuestra más tierna infancia, estuviéramos destinadas a ser amigas. Me pregunto si te sientes tan extrañamente atraída hacia mí como yo hacia ti. Nunca tuve una amiga. ¿Encontraré una ahora? "
(...)

"- Querida mía, tu corazoncito está herido; no pienses que soy cruel porque obedezca a la ley irresistible de mi fuerza y de mi debilidad; si tu querido corazón está herido, mi corazón desbocado sangra junto al tuyo. En el éxtasis de mi enorme humillación, vivo tu cálida vida, y tú morirás... morirás,morirás dulcemente...en mi vida. Yo no puedo evitarlo; así como yo me acerco a tí, tú, a tu vez, te acercarás a otros y conocerás el éxtasis de esa crueldad que, sin embargo, es amor; de modo que, durante un tiempo, no trates de saber nada más de mí y de lo mío: confía en mi con todo tu amor. "

"Y por fin las tinieblas fueron tan espesas que sólo se veían visibles los ojos del animal. Percibí que saltaba ágilmente sobre mi lecho. Dos grandes ojos se aproximaron a mi cara y de repente sentí un dolor punzante, como si dos grandes agujas se clavaran hondamente en mi pecho. "


* Supongo que en el Emule habrá archivos de este programa... Yo no puedo descargarme nada porque mi ordenador no tiene apenas capacidad ya, pero si hay algún valiente, ya sabe :).


SHERIDAN LE FANU

lunes, 11 de septiembre de 2006

BEL



Hay que hablar de Bel. Hubo un tiempo en que en Barcelona, a mí, a la que escribe, el fantasma de Bel me persiguió. Fue, parece, una mujer mítica:"¿Conociste a Bel?", te preguntaban en las cenas, en las tertulias. Bel acababa de morir, joven, trágicamente, víctima de un accidente estúpido. Mucho más tarde supe que Bel había sido la mujer única de Jaime Gil de Biedma, la mujer de cristal que todo poeta ama.

- Fue una de los seres humanos más hermosos que he conocido nunca. ¿Tú te has detenido a contemplar largamente a un cisne? Con ese bulto encima del pico y ese cuello tan desmesurado, están a un paso de ser monstruosos, pero se detienen a tiempo. Bueno, la nariz de Bel era como el pico de un cisne, se detenía en el momento justo. Recuerdo perfectamente el día en que me enamoré de Bel. Vino a mi casa a buscarme para ir a cenar; le preparé una copa y la dejé en la biblioteca mientras yo me cambiaba. Cuando regresé, tenía entre sus manos una porcelana holandesa que me había regalado mi madre y estaba llorando. Bel era una mujer hermosísima, traspasada de impulso, de fuerza, con un aura trágica y, también, con una parte de payaso que estaba siempre presente. Salíamos juntos a cenar y, para jugar, nos vestíamos cada día de vizcondes. Una noche se vistió de vizcondesa húngara y estaba espléndida, ornada de plumas, descendiendo por la escalinata del restaurante. Pero a la mitad tropezó, y el resto de los peldaños los bajó de culo. Así era Bel.

Entrevista de Maruja Torres. El País Dominical 22-5-1983 recogida en el libro "Jaime Gil de Biedma. Conversaciones", recomendación de El Detective Amaestrado.



A UNA DAMA MUY JOVEN, SEPARADA

En un año que has estado
casada, pechos hermosos,
amargas encontraste
las flores del matrimonio.

Y una buena mañana
la dulce libertad
elegiste impaciente,
como un escolar.

Hoy vestida de corsario
en los bares se te ve
con seis amantes por banda
-Isabel, niña Isabel-,

sobre un taburete erguida,
radiante, despeinada
por un viento sólo tuyo,
presidiendo la farra.

De quién, al fin de una noche,
no te habrás enamorado
por quererte enamorar!
Y todo me lo han contado.

¿No has aprendido, inocente,
que en tercera persona
los bellos sentimientos
son historias peligrosas?

Que la sinceridad
con que te has entregado
no la comprenden ellos,
niña Isabel. Ten cuidado.

Porque estamos en España.
Porque son uno y lo mismo
los memos de tus amantes,
el bestia de tu marido.

JAIME GIL DE BIEDMA

sábado, 9 de septiembre de 2006

RUNAWAY

Lo que son las asociaciones de ideas... hoy leyendo el blog de León el Africano me he topado con un vídeo de los Small Faces, de su canción "All or nothing", y me ha recordado la versión de Small Faces del tema de Del Shannon "Runaway" que salía en la banda sonora de "Los juncos salvajes" de André Techiné y que me llevó en su día a conocer a los Small Faces. En fin, os dejo con el original de esta canción de la mano de Del Shannon





As I walk along I wonder a-what went wrong
With our love, a love that was so strong
And as I still walk on, I think of the things we've done
Together, a-while our hearts were young

I'm a-walkin' in the rain
Tears are fallin' and I feel the pain
Wishin' you were here by me
To end this misery
And I wonder
I wa-wa-wa-wa-wonder
Why
Ah-why-why-why-why-why she ran away
And I wonder where she will stay
My little runaway, run-run-run-run-runaway


I'm a-walkin' in the rain
Tears are fallin' and I feel the pain
Wishin' you were here by me
To end this misery
And I wonder
I wa-wa-wa-wa-wonder
Why
Ah-why-why-why-why-why she ran away
And I wonder where she will stay
My little runaway, run-run-run-run-runaway
A-run-run-run-run-runaway

viernes, 8 de septiembre de 2006

GLORIA FUERTES


Hoy voy a hablaros de Gloria Fuertes, una excelente poetisa, pienso que infravalorada en este país. La memoria colectiva inevitablemente relaciona a Gloria con sus poemas infantiles . Desconvencida es la primera que aprendió a leer con su libro "La oca loca" y a multiplicar con el genial "Yo contento, tú contenta, qué bien nos sale la cuenta". (Por cierto que no sé hubiese hecho sin este libro, falté a clase cuando explicaron la tabla del 7 y de no haberlo tenido habría estado muyyy perdida).


Lo que no todo el mundo conoce de Gloria es su faceta de poetisa adulta, su exquisita sensibilidad y ternura a la hora de escribir poemas sobre la soledad, el amor, el desamor, la pobreza, la locura,la bebida... Os puedo recomendar los libros que tengo de ella, "Obras incompletas" , "Historia de Gloria (amor, humor y desamor)" ambas editadas en Cátedra y también "Glorierías" libro editado por Discoplay y que un buen amigo me regaló hace algunos años, que acompaña cds en los que se recoge la voz inconfundible de Gloria recitando sus poemas.


He escogido para ilustrar este post una curiosa foto de su juventud, distinta de las que estamos acostumbrados a ver, ya de mayor, con el pelo canoso y sus chalecos característicos. Y para entender mejor lo que os he querido decir, nada más adecuado que sus poemas, aquí van algunos de mis favoritos.

SIEMPRE HAY ALGUIEN

Quitaros esa máscara,
la tristeza no es más que una careta,
puede durar tanto como tardes en quitártela tú mismo,
prueba.

Estás provocándote llanto artificial, hermano;
he dicho hermano y debí decir amante.

Nos cogemos las manos y no decimos que se siente nada.
Poco a poco se va mezclando nuestra sangre en los
encuentros.
Un buen día acabaremos por ser la misma cosa.

Libres somos.

Frecuentamos el dolor porque queremos,
como pudiéramos frecuentar el parque.

Hablamos de mutuas soledades,
hablamos de aventuras que tuvimos,
de que todo está lejos,
de que es difícil.

Y nunca hablamos de esto maravilloso que nos va
convirtiendo en ranas.

¿Quién dijo que la melancolía es elegante?

Quitaros esa máscara de tristeza,
siempre hay motivo para cantar,
para alabar al santísimo misterio,
no seamos cobardes,
corramos a decírselo a quien sea,
siempre hay alguien que amamos y nos ama.

INVIERNO

Con montones de nieve hice el contorno de tus letras,
edifiqué tu nombre en la altura;
luego salió el sol
y deshizo tu nombre convirtiéndole en agua.

Acabo de beber tu nombre en el único charco.
Tu nombre me persigue
inquilino en mi sombra;
desapareceré,
y él estará a mi lado.

TE VI

Te vi,
se rompieron nuestras soledades,
se alborotó el instinto,
se llenaron de luz las lámparas fundidas.
Se murieron del susto, nuestros primeros padres,

y tu pena y mi pena,
se suicidaron juntas
la tarde
de nuestro encuentro.


PORQUESES

¿Y por qué si tenemos solamente una vida
no estamos con quien creemos que queremos?
...disfrazarnos de felices estando tan jilis con quien nos quiere.
¿Por qué viajar
comprar terrenos
playas montes y anuncios luminosos
si tenemos
la luz de una sola persona que apagamos.
Y si alguien nos va...
¿Por qué será que pensamos en Vietnam?
Esto sí que es dejar la sal por el azúcar,
o querer ser mártir sin llegar a santo.

YA VES QUÉ TONTERÍA

Ya ves qué tontería,
me gusta escribir tu nombre,
llenar los papeles con tu nombre,
llenar el aire con tu nombre;
decir a los niños tu nombre
escribir a mi padre muerto
y contarle que te llamas así.
Me creo que siempre que lo digo me oyes.
Me creo que da buena suerte.

Voy por las calles tan contenta
y no llevo encima nada más que tu nombre.



EXAMEN DE PREUNICEMENTARIO

1º- ¿Hasta cuánto y hasta cuándo puede durar un sufrimiento?
2º- ¿Qué largura de meses años siglos puede tener un dolor?
3º- ¿Cuántos grados bajo cero de desamor aguanta un ser humano?
4º- Si usted es amorlófilo, explique cómo reaccionaría ante el desvío de quien ama
5º- El quinto es no matar. ¿Qué haría usted con usted en la anterior circunstancia?

jueves, 7 de septiembre de 2006

JAMIE LIDELL




Hoy os hablaré del que sin duda fue uno de mis discos favoritos del año pasado, "Multiply" de Jamie Lidell (Warp Records, 2.005). En su segundo album en solitario (el primero fue "Muddin Gear"), da un cambio total a la que hasta ahora era la línea histriónica y electrónica de su carrera, que ha desarrollado a duo con Cristian Vogel en Super_Collider y ofrece un buen album lleno de buenas canciones ( y qúe voz), muchas de las cuales suenan a grandes clásicos del soul. Como véis lo mío no es la crítica musical, pero vamos, os dejo con dos canciones de este disco, espero que os gusten.

1 You Got Me Up
2 Multiply
3 When I Come Back Around
4 A Little Bit More
5 What's the Use?
6 Music Will Not Last
7 Newme
8 The City
9 What Is It This Time?
10 Game for Fools

miércoles, 6 de septiembre de 2006

EXCÉNTRICOS




"El excéntrico es una persona que a nadie se le ocurriría meter en un manicomio, pero que tiene ciertas peculiaridades que lo distinguen claramente del común de la gente. Para ser excéntrico se necesita cierta iniciativa, cierta pasión creadora, pero al mismo tiempo supone una falla o una deficiencia, que lo separa fatalmente, al excéntrico, del artista.

Es excéntrico, por ejemplo, el señor que un día descubre, gracias a algún razonamiento bastante complicado, que la habitación ideal debe ser hexagonal, y construye una casa de acuerdo con este principio, y vive en ella explicándole a los visitantes las virtudes de su figura geométrica predilecta. Un individuo que invente una casa hexagonal, pero no la construya, o que una vez construida no la habite, es un excéntrico manqué. Otra cualidad indispensable del excéntrico es que el resultado de sus locuras debe ser inofensivo para los demás. El único perjudicado debe ser él mismo.

El único excéntrico que he conocido -y reconocido como tal- era un tío político mío. Uno de los hombres más listos y más industriosos que he conocido. La profesión más antigua que yo le conocí fue la de administrador de una fundición; cuando se aburrió puso una fundición artística -todo esto en un pueblo en donde no había ni un solo escultor-; cuando cerró la fundición puso una planta avícola en la sala de su casa -en su buró había un nido de palomas mensajeras-; después abrió una fábrica de licores e inventó una crema, muy parecida al chartreuse, que se llamaba crema Vergine; después compró un caserón y pasó varios años reformándolo -él solo, sin ayuda de albañil- y cuando terminó la alberca, otro tío mío me dijo:

-¿Tú crees que va a llenarla con agua de la llave? Nada de eso. Va a comprar un tanque de oxígeno y dos de hidrógeno y va a producir su propia agua.

Y aquí hemos llegado a otra característica de los excéntricos, que consiste en una capacidad fuera de lo común para inspirar leyendas. Un excéntrico rodeado de malos observadores o de gente que lo considera normal está perdido. "

JORGE DE IBARGÜENGOITIA "Ideas en venta"


*¡Benditos sean los excéntricos (nacidos o hechos a sí mismos)! Sin ellos esta vida sería mucho más aburrida.

**SALVADOR DALÍ

martes, 5 de septiembre de 2006

SILENCIO


" Se puede pensar rápidamente en el día que pasó. O en los amigos que pasaron y para siempre se perdieron, pero es inútil huir: el silencio está ahí. Aún el sufrimiento peor, el de la amistad perdida, es sólo fuga. Pues si al principio el silencio parece aguardar una respuesta -cómo ardemos por ser llamados a responder-, pronto se descubre que de ti nada exige, quizás tan sólo tu silencio. Cuántas horas se pierden en la oscuridad suponiendo que el silencio te juzga, como esperamos en vano ser juzgados por Dios. Surgen las justificaciones, trágicas justificaciones forzadas, humildes disculpas hasta la indignidad. Tan suave es para el ser humano mostrar al fin su indignidad y ser perdonado con la justificación de que es un ser humano humillado de nacimiento. Hasta que se descubre que él ni siquiera quiere su indignidad. Él es el silencio. "

CLARICE LISPECTOR . "Silencio"


*¿Creéis que nunca es tarde para romper un silencio?



CLARICE LISPECTOR

lunes, 4 de septiembre de 2006

MOGAMBO



"Mogambo" significa "pasión" en swahili , y no se me ocurre un título mejor para esta maravillosa película de John Ford (1.953), una de mis favoritas desde hace muchos años ( y que por lo visto es un remake la menos conocida "Tierras de pasión" de Víctor Fleming, 1.932, protagonizada también por Clark Gable junto con Jean Harlow y Mary Astor).

Se han visto pocos triángulos amorosos mejor retratados en la gran pantalla. Clark Gable es Víctor Marswell, un cazador profesional que organiza safaris para millonarios y biólogos, y atrapa animales salvajes para zoológicos. A su hacienda llega Eloise Kelly (Ava Gardner), una corista americana de segunda, que ha sido invitada por el Marajá de Dunganore, y a la que éste ha dejado plantada. La primera escena en la que sale Ava Gardner (que recordemos fue definida por la publicidad de la época como " el animal más bello del mundo", en fin) , duchándose al aire libre después de un largo viaje en barca, no deja lugar a dudas sobre cuál es la verdadera protagonista de la película. Magnética, bellísima y salvaje, el personaje de Ava es una proyección de su verdadera personalidad: una mujer directa y libre, que pasa de las convenciones sociales y que cuando quiere algo lo persigue sin rodeos. Tras un breve romance de una semana con Gable, éste le manda de vuelta a casa en el siguiente barco que pasa, para disgusto de ella, que obviamente esperaba algo más de él. Gable le despide fríamente:

CG: ¿Tienes dinero para el avión?

AG: Sí.

CG: (Dándole un fajo de billetes)Tómalo o te daré una buena si no lo coges. Es un préstamo a 99 años.

AG: Te lo devolveré, aunque tenga que vivir esos 99 años.


En el barco en el que Gardner abandona la hacienda (impresionante el plano en el que ella se pasea por la cubierta al mismo ritmo que un leopardo enjaulado situado detrás, bonito símil) llega un matrimonio inglés, los Nordley. Él es un anodino antropólogo interesado en estudiar a los gorilas en libertad. Ella (Grace Kelly) es una aparente "mosquita muerta" (al estilo Hitchcock, fría por fuera, un volcán por dentro), que en seguida quedará fascinada por las maneras del galán trasnochado, opuestas totalmente a las de su marido,no desaprovechando la ocasión para coquetear con él:

GK: ¿Ha estado casado?

CG: No tuve la suerte de que alguna mujer se interesara.

GK: Esa podría ser la respuesta de un cínico.

CG: ¿Por qué iba a ser un cínico? Aporto mi contribución a este mundo revuelto,¿qué debo esperar?

GK: Esa podría ser la respuesta de un solitario.

CG: Podría ser.

Pero una avería inesperada en el barco de carga, traerá a Ava Gardner de nuevo a escena y, verse tan rápidamente sustituida en el punto de mira del cazador no le hará ninguna gracia. Se convierte en una espectadora del nuevo romance que comienza, y no puede evitar lanzar indirectas a los dos amantes furtivos:

"No sé qué pasó en la selva, pero me pareció que en el porche también la dama corría peligro"

"Una cosa es aguantar esta visita al zoo, pero si vais a seguir con el striptease mental y andaros con remilgos, yo me largo"
(mi frase favorita, sin duda)

Esta película tiene uno de los mejores finales que he visto, aunque una no entiende como el personaje de Ava vuelve a los brazos de Gable, después de lo mucho que él ha pasado de ella y de lo poco que ha demostrado importarle, en fin, como la vida misma, supongo.

Como curiosidad os diré que uno de los ejemplos más bochornosos de la censura franquista consistió en mutilar literalmente el guión de esta película, ya que para no reflejar el adulterio que cometía Grace Kelly con Clark Gable, convirtieron a la esposa del antropólogo en su hermana, por lo que los censores consiguieron el efecto contraproducente de dar a entender que Grace Kelly y su hermano en la ficción estaban incestuosamente liados, ya que de lo contrario no se entendía porqué compartían habitación y sentían celos el uno del otro.



sábado, 2 de septiembre de 2006

MARVIN GAYE

Os dejo hasta el lunes con un poco de buena música. Qué se puede decir de Marvin Gaye, uno de los grandes del soul. Mejor dejar que su voz hable por él. Aquí tenéis un directo del "What´s going on", con una breve introducción hablada y al piano que no tiene desperdido (y con subtítulos al japonés incluidos, jaja):


Por cierto, siempre me ha gustado la letra de esta canción, es preciosa:

Mother, mother
There's too many of you crying
Brother, brother, brother
There's far too many of you dying
You know we've got to find a way
To bring some lovin' here today - Ya

Father, father
We don't need to escalate
You see, war is not the answer
For only love can conquer hate
You know we've got to find a way
To bring some lovin' here today

Picket lines and picket signs
Don't punish me with brutality
Talk to me, so you can see
Oh, what's going on
What's going on
Ya, what's going on
Ah, what's going on

In the mean time
Right on, baby
Right on
Right on

Father, father, everybody thinks we're wrong
Oh, but who are they to judge us
Simply because our hair is long
Oh, you know we've got to find a way
To bring some understanding here today
Oh

Picket lines and picket signs
Don't punish me with brutality
Talk to me
So you can see
What's going on
Ya, what's going on
Tell me what's going on
I'll tell you what's going on - Uh
Right on baby
Right on baby



Gaye era capaz de hacer del Himno de los Estados Unidos una canción lenta y sensual. Este vídeo le muestra cantando "Barras y estrellas" en un partido de la NBA, en Forum de Los Angeles (California) en 1983, un año antes de morir:

viernes, 1 de septiembre de 2006

PETER PAN (2)



*¿Quién de vosotros cree todavía en las hadas? Matthew Barrie creía, y también creía en que la niñez era un tesoro que merecía la pena guardar en un lugar a buen recaudo, por eso ideó el País de Nunca Jamás, en el que podían refugiarse los niños perdidos que no quisieran crecer. ¿Su localización? Es bien fácil:

"- La segunda a la derecha y todo recto hasta la mañana.
Ese, según le había dicho Peter a Wendy, era el camino hasta el País de Nunca Jamás, pero ni siquiera los pájaros, contando los mapas y consultándolos en las esquinas expuestas al viento, podrían haberlo avistado siguiendo estas instrucciones."


"Todos los niños crecen, excepto uno. No tardan en saber que van a crecer, y Wendy lo supo de la siguiente manera. Un día, cuando tenía dos años, estaba jugando en un jardín, arrancó una flor más y corrió hasta su madre con ella. Supongo que debía de estar encantadora, ya que la Señora Darling se llevó la mano al corazón y exclamó:
- ¡Oh, por qué no podrás quedarte así para siempre!
No hablaron más del asunto, pero desde entonces Wendy supo que tenía que crecer. Siempre se sabe eso a partir de los dos años. Los dos años marcan el principio del fin. "

"-¿Sabes, Wendy? , cuando el primer niño rió por primera vez, su risa se rompió en miles de pedazos que se fueron dando saltos, y así fue cómo aparecieron las hadas. Y por eso tendría que haber un hada por cada niño y cada niña.

-¿Tendría que haber? ¿Acaso no es así?

-No. Ahora los niños saben mucho y pronto dejan de creer en las hadas, y cada vez que un niño dice “No creo en las hadas”, en algún lugar hay un hada que muere. "

"-¿Pero dónde vives más ahora?
- Con los niños perdidos.
- ¿Quienes son esos?
- Son los niños que se caen de sus cochecitos cuando la niñera no está mirando. Si al cabo de siete días nadie los reclama se los envía al País de Nunca Jamás para sufragar gastos. Yo soy su capitán. "

"Entonces Garfio le mordió. No fue el dolor, sino lo injusto del asunto, lo que dejó a Peter confuso. Estaba indefenso. Sólo podía mirar fijamente, horrorizado. Todos los niños reaccionan así la primera vez que se les trata injustamente. Lo único que piensan es que tiene derecho a ser tratados justamente cuando se acercan a alguien de buena fe. Después de que uno haya sido injusto con ellos seguirán queriéndolo, pero nunca volverán a ser los mismos. Nadie supera la primera injusticia: Nadie salvo Peter. De topaba a menudo con ella, pero siempre se le olvidaba. Supogo que esa era la auténtica diferencia entre todos los demás y él."


MATTHEW BARRIE "Peter Pan"
 
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