TREN A NUEVA YORK

- Si conseguimos salir de aquí vivos...

- En ese caso volveremos juntos en tren a Nueva York..

- ¿Es una proposición?

- Lo es, querida.

- ¿Qué pasó con tus dos primeros matrimonios?

- Mis mujeres se divorciaron de mi.

- ¿Por qué?

- Dijeron que mi vida era demasiado aburrida.

ALFRED HITCHCOCK "Con la muerte en los talones"



OTROS POST SOBRE LA PELÍCULA:

* TRENES (2)
* "CON LA MUERTE EN LOS TALONES" CUMPLE 50 AÑOS.
* CAMEOS (2)

TONY CURTIS

Una de sus primeras aventuras en Hollywood tuvo lugar con la joven Marilyn Monroe.

- Por entonces tenía 19 años y un aspecto muy diferente al que más tarde tuvo. Tenía el pelo castaño rojizo y un tipito más bien del montón. Sus pechos aún no eran lo que llegaron aser, y tenía las piernas flacas, pero con el tiempo cambió. ¡Esta claro! Cuando terminó de aceptar que era una mujer de verdad, llegó a lo más alto en un santiamén. No había hombre en el mundo que se le resistiera. Si se encaprichaba de ti, ya podías darte por muerto. Estaba claro que había tenido una vida difícil. Con el tiempo me contó que había pasado por un orfanato, lo mismo que yo, y que su madre también era esquizofrénica. Yo la amaba. Y ella también a mí, pero ambos queríamos triunfar en el cine, y eso era lo único que nos importaba.

Tony se inspiró en Cary para su personaje en 'Con faldas y a lo loco' y luego se puso contentísimo cuando Grant elogió su interpretación.

-Lo mejor que me sucedió en la vida fue conocer personalmente a Cary Grant. Me metí en el mundo del cine porque quería ser como él. Eso era lo único que me importaba.


Su momento cumbre llegó en 1959, cuando actuó en 'Con faldas y a lo loco'.

- Una película perfecta. Diálogos buenísimos y actores de primera. Billy Wilder era un genio, y Jack Lemmon y yo nos entendíamos muy bien desde el principio, por muy distintos que fuéramos. Lemmon había estudiado en Harvard y era tan inteligente como refinado. Nos complementábamos.

* Entrevista concedida por Tony Curtis a Nicole Graydon en el año 2008.

PELÍCULAS DE TONY CURTIS COMENTADAS EN ESTE BLOG:

* CON FALDAS Y A LO LOCO
* LOS VIKINGOS
* EL ESTRANGULADOR DE BOSTON

PARECIDOS RAZONABLES (2)

Dos personas subiendo con determinación una escalera con un objeto iluminado en sus manos.

Ambas imágenes no tienen en común más que su puesta en escena, pero a mi el otro día, revisionando "La heredera" de William Wyler, basada en "Washington Square" de Henry James, no sé porqué me trajo a la mente la imagen de Cary Grant en "Sospecha", portando ese vaso de leche que Hitchcock confesó a Truffaut que estaba iluminado por un proyector.

Aprovecho para recomendaros a todos la interpretación de Olivia de Havilland en la película de Wyler, que le sirvió para ganar el Oscar a Mejor Actriz Principal en 1.949.



OTRO POST SOBRE PARECIDOS RAZONABLES:

PARECIDO RAZONABLE
CHAPINES DE RUBÍES

"CON LA MUERTE EN LOS TALONES" CUMPLE 50 AÑOS

                         

- Estaba pensando que no es seguro para ti ir a Chicago en busca de ese tal Roger Kaplan. La policía te apresará en el momento en que vean tu cara. Una cara preciosa, por cierto. ¿No crees que sería mejor idea que permanecieras en mi habitación de hotel mientras yo le localizo y le llevo a ti?

- No puedo dejar que te veas envuelta en esto. Es demasiado peligroso.

- Ya soy mayorcita.

- Si, puedo dar fe de ello.

- ¿Sabes? Todo esto es ridículo, ¿lo sabes, no?

- Sí

- Quiero decir, casi no nos conocemos.

- Cierto

- ¿Cómo sé que no eres un asesino?

- No lo sabes.

- Quizás estás planeando asesinarme, aquí mismo, esta noche.

- Debería

- Por favor, hazlo.

- Deberíamos parar.

- Inmediatamente

- Debería saber más sobre ti.

- ¿Qué más quieres saber?

- Sólo sé que trabajas en una agencia de publicidad.

- Correcto. Este tren es un poco inestable.

- ¿Quién no lo es?

- ¿Qué más sabes sobre mi?

- Que tienes gusto para vestir, para la comida...

- Y gusto para las mujeres, me encanta tu sabor.

- Tienes mucha labia, probablemente puedes hacer que todo el mundo haga lo que quieras por ti. Vender a la gente cosas que no necesita.... hacer que las mujeres que no conoces se enamoren de ti...

- Empiezo a pensar que no me pagan lo suficiente.

"Con la muerte en los talones" (1.959) ALFRED HITCHCOCK

* Se cumplen 50 años del estreno de este maravilloso thriller protagonizado por Cary Grant, Eva Marie Saint y James Mason. Ya en su día os hablé de una de mis escenas favoritas (obviando a las famosas del avión fumigador y del Monte Rushmore), la del diálogo que tiene lugar entre Grant y Saint en el vagón-restaurante del tren. Hoy quiero recordar otra escena, la que tiene lugar en el coche cama, en la que el talento del guionista Ernest Lehman y la habilidosa puesta en escena de Hitchcock dan lugar a una de las escenas más apasionadas que se han rodado nunca en un tren.

CRISIS

Gracias al Festival de Cine de San Sebastián, además de asistir al estreno en España de "Malditos Bastardos" y poder ver en directo a Quentin Tarantino y Brad Pitt que vinieron a presentar la película, el sábado pude ver una película poco conocida de mi adorado Cary Grant.

"Crisis" (una película con un título lamentablemente actual), fue la primera película que dirigió Richard Brooks, cineasta a quien el Festival de Cine dedica un merecido homenaje. Un consagrado Cary Grant, aceptó en 1.950 interpretar el papel principal de esta película de Brooks, un principiante en la dirección que ya había cosechado éxitos como escritor y guionista.



El Dr. Ferguson (Cary Grant), un prestigioso neurocirujano estadounidense, pasa unas agradables vacaciones junto a su mujer en un país indeterminado de Hispanoamérica, gobernado por el dictador Raúl Farrago (José Ferrer). Curiosamente, la primera escena tiene lugar en un frontón de cestapunta. Allí los Ferguson son conscientes de que el pueblo no está del todo feliz con su gobernante, ya que la policía reprime duramente a quienes reciben al hermano de Farrago entre abucheos.

Los Ferguson comprobarán en carne propia cómo actúa el Régimen de Farrago, ya que pronto son detenidos sin más explicación y conducidos hasta el dictador. Allí les comunican que Farrago tiene un tumor cerebral maligno, y que pone sus esperanzas en que el reconocido médico le salve. Por otro lado, el líder de la oposición, sabedor del estado de salud de Farrago, se pone en contacto con el Dr. Ferguson para informarle de la cruenta represión que Farrago hace sobre intelectuales y gente variada opuesta a su Régimen, pidiéndole que "cometa un error" durante la operación para librar así al pueblo de su opresor.

El conflicto está servido para el Dr. Ferguson, y más aún cuando se entera de que la oposición ha secuestrado a su mujer para forzar que la operación a Farrago no sea un éxito.

En conclusión, es una curiosa película de Brooks, el miércoles veré "Lord Jim" y "La gata sobre el tejado de zinc".

ALGO PARA RECORDAR

ESCENA UNO:

- Esta es mi escena favorita:



Cary Grant: Ahora o nunca
Deborah Kerr: Nunca es una palabra que me asusta.
Cary Grant: Seríamos tontos si dejáramos que la felicidad pasara de largo.
Deborah Kerr: El invierno debe ser muy frío para los que no tienen cálidos recuerdos. Nos hemos perdido la Primavera.

- Los hombres no captan esta peli.

- Lo sé.


ESCENA DOS (comienza en el minuto 0:56):

- Ella quiere que nos encontremos en lo alto del Empire State.

- Oh, como en aquella película.

- ¿Qué película?

- "Tú y yo", ¿no la habéis visto? Oh, Dios, Cary Grant y Deborah Kerr, ¿es Karr o Kerr? No importa, iban a encontrarse en lo alto del Empire State pero a ella le atropellaba un taxi. Y él esperaba, y esperaba, y me parece que llovía, y entonces ella tiene demasiado orgullo para decirle que está paralítica, y él es demasiado orgulloso para averiguar porqué no ha ido, pero luego vuelve a verla, no recuerdo por qué pero, Oh, es increíble cuando vuelve a verla porque ni siquiera se da cuenta cuando ella no se levanta para saludarle, y él está muy resentido, y te parece que él va a salir por la puerta sin saber jamás por qué ella está allí, quieta, en aquel sofá, con una manta sobre sus piernecitas marchitas... y...

- ¿Te encuentras bien?

- Se encuentra bien.

- ... y de pronto él dice: "Ya he vendido un cuadro", y va al dormitorio, y sale, y la mira a ella, y entonces ellos comprenden y se abrazan....

- Es una peli para tías.

- Yo diría que sí.

"Algo para recordar" (1.993) de Nora Ephron

OTROS POST SOBRE "TÚ Y YO":

* TÚ Y YO
* ¿APARECISTE?

DIVERTIDO CARY GRANT

"Es elegante y de modales perfectos, aun cuando carezca de ellos. Se caracteriza por su eterna sonrisa y su mirada de sorpresa, con la que es capaz de que baile una cobra. El adjetivo encantador es el que mejor le define: encantador de serpientes, de mujeres, de hombres, de niños y de todo aquello que esté al alcance de su mirada, que no es larga.

El hombre Grant siempre tiene en la boca una frase ocurrente o un titubeo ingenioso; no parece importarle gran cosa lo que le rodea, pero procurará por encima de todo que usted no lo note. Escuchará sus minucias como si en realidad le interesaran, tomándose la molestia, además, de intercalar entre ellas el aderezo gestual y verbal para que de sus naderías surja el encanto de una conversación más o menos digna.

Es preciso saber que el modelo Cary Grant no abunda, y que rara vez se tiene la suerte de contar con un ejemplar para llevarlo al cine. A esta especie de hombre casi en extinción, por extraño que parezca, suele encontrársele solo y detrás de tareas tan insignificantes como reunir huesos de diplodocus, dirigir algún periódico sin importancia, escribir obras de teatro de tercera, construir maquetas de barco o inventar una fórmula para rejuvenecer. A cosas tales como éstas dedicará su vida, pero sólo hasta que usted chasquee los dedos ante sus narices, momento que aprovechará para convertirse en el ser más extravagante y divertido del mundo.

En el supuesto de que usted vaya a salir al cine con un hombre Grant, lo primero que ha de tener en cuenta es que él ignora que el resto de los hombres no son como él, por lo que le extrañará muchísimo la visión de personalidades desproporcionadas, fuera de su medida, con exceso de dureza o de blandura, de inteligencia o de estulticia. Como no concibe más forma de ser que la suya, se sentirá perfectamente complacido al verse en la pantalla en sus múltiples e incomparables facetas. Es decir:

- Para él el encanto de la aventura no será otra cosa que su personaje de "Sólo los ángeles tienen alas".

- El grado máximo de ingenio lo hallará en películas como "Charada" o "Historias de Filadelfia" .

- El grado máximo de maldad que puede soportar se encuentra en "Luna nueva" , que bautizó Hawks como "His girl friday".

- La intuición en "Encadenados".

- El encanto de la frivolidad lo encontrará en estado puro en "Mi mujer favorita" y en "La fiera de mi niña", su película favorita, sin duda.

- La vida en un hilo, el equívoco y el sumo trajín se lo traen a la cabeza títulos como "Arsénico por compasión", "Me siento rejuvenecer" o "La novia era él" .

Con todas esas películas, el hombre Cary Grant se sentirá cómodamente incómodo. Se gustará y gustándose él, le gustará usted y a usted. O sea, pleno."

OTI RODRIGUEZ MARCHANTE "Dos para la tres".

ENCADENADOS (2)

- Nuestro amor es bastante extraño.
- ¿Por qué?
- Porque igual tú no me quieres.
- Cuando deje de quererte te avisaré.
- Pero, ¿me quieres?
- Los actos importan más que las palabras.

ALFRED HITCHCOCK "Encadenados" (1946).

Otros post sobre la película:

* ENCADENADOS
* CENSURA

CARY & SOFíA

" Nos enamoramos- admitía Loren en su autobiografía, de una inusitada franqueza-. Poco a poco, mientras nuestra relación se estrechaba y su confianza en mí crecía, se dio cuenta de que la confianza y la vulnerabilidad iban juntas; cuando su confianza fue lo bastante fuerte, ya no necesitó su máscara. Y yo también me abrí y me sentí confiada. Me habló de sus primeros años y yo le hablé de los míos, y encontramos un punto de unión de similitudes emocionales de ese período de nuestra vida. Nos veíamos todas las noches; cenábamos en pequeños y románticos restaurantes situados en lo alto de escarpadas colinas, con música de guitarras flamencasa, bebíamos buen vino español, reíamos y nos poníamos serios, nos hacíamos confidencias, nos sentíamos cómplices...

Pero yo también estaba enamorada de Carlo... y allí estaba Cary Grant, dispuesto a renunciar a todo por mi. Deseándome sin ataduras... Cary habló de casarnos. Cada día que pasaba, decía, estaba más convencido de que estábamos hechos el uno para el otro, que por fin había encontrado a alguien con quien comprometerse, y al infierno con su vulnerabilidad. "

SOFÍA LOREN. Declaraciones recogidas en "La biografía. Cary Grant." de MARC ELLIOT

* Ha sido una sorpresa para mi conocer la relación entre Sofía Loren y Cary Grant, surgida durante el rodaje en España (concretamente en Segovia) de la película "Orgullo y pasión" (1.957) de Stanley Kramer. Habrían formado una pareja espectacular, sin duda alguna.

VASO DE LECHE

François Truffaut: Cuando Cary Grant sube la escalera, está muy bien.

Alfred Hitchcock: Hice poner una luz en el vaso de leche.

François Truffaut: ¿Un proyector dirigido hacia la leche?

Alfred Hitchcock: No, dentro de la leche, dentro del vaso. Porque era necesario que fuera sumamente luminoso. Cary Grant sube la escalera y era preciso que no se mirara más que a ese vaso.

FRANÇOIS TRUFFAUT "El cine según Hitchcock". Ambos hablan sobre la película "Sospecha" (1.941), protagonizada por Cary Grant y Joan Fontaine.

I´M YOUR MAN

* Os dejo con esta curiosa (y tremenda) combinación para el fin de semana: Cary Grant y Mr. Cohen.

If you want a lover
Ill do anything you ask me to
And if you want another kind of love
Ill wear a mask for you
If you want a partner
Take my hand
Or if you want to strike me down in anger
Here I stand
Im your man

If you want a boxer
I will step into the ring for you
And if you want a doctor
Ill examine every inch of you
If you want a driver
Climb inside
Or if you want to take me for a ride
You know you can
Im your man

Ah, the moons too bright
The chains too tight
The beast wont go to sleep
Ive been running through these promises to you
That I made and I could not keep
Ah but a man never got a woman back
Not by begging on his knees
Or Id crawl to you baby
And Id fall at your feet
And Id howl at your beauty
Like a dog in heat
And Id claw at your heart
And Id tear at your sheet
Id say please, please
Im your man

And if youve got to sleep
A moment on the road
I will steer for you
And if you want to work the street alone
Ill disappear for you
If you want a father for your child
Or only want to walk with me a while
Across the sand
Im your man

If you want a lover
Ill do anything you ask me to
And if you want another kind of love
Ill wear a mask for you

LEONARD COHEN

¿MUSLO O PECHUGA?

-GRACE KELLY: Qué prefiere, ¿muslo o pechuga?.

-CARY GRANT: Usted elige.

ALFRED HITCHCOCK "Atrapa a un ladrón" (1.955)



FRANÇOIS TRUFFAUT: En "Atrapa a un ladrón" los periodistas se interesaron por su manera de concebir la heroína cinematográfica. Usted ha declarado en varias ocasiones que Grace Kelly le interesaba porque, en ella, el sexo era indirecto.

ALFRED HITCHCOCK: Cuando abordo cuestiones sexuales en la pantalla no olvido que, también ahí, el suspense domina todo. Si el sexo es demasiado llamativo y demasiado evidente, no hay suspense.

ALFRED HITCHCOCK entrevistado por FRANÇOIS TRUFFAUT en "El cine según Hitchcock"

CHARADA

Audrey: ¿Qué estás haciendo?

Cary: Me estoy quitando los zapatos, ¿qué piensas que estoy haciendo? ¿Has visto a alguien darse una ducha con sus zapatos puestos?.(tararea) Suelo hacer un medley con grandes éxitos cuando estoy en la ducha... ¿alguna sugerencia?

Audrey: Cierre la puerta.

Cary: Oh, lo siento mucho pero no conozco esa canción, señorita. Bueno...

Audrey: ¡Cierre la puerta!

Cary: ¿Por qué?. Venga a mirar...

* Quien haya visto "Charada" (1.963) de Stanley Donen sabrá hasta qué punto es una película entretenida, que mezcla el suspense al más puro estilo Hitchcock, con la comedia (esta escena de la ducha es una de mis favoritas de la carrera de Cary Grant, y las del baile de la naranja y del funeral del marido de Audrey no tienen desperdicio tampoco) y el romance.

Además, a pesar de la gran diferencia de edad entre Cary Grant y Audrey Hepburn (se llevaban 25 años) la pareja funciona a la perfección.

Por cierto que hace no mucho vi un remake algo actual en la televisión con Tandy Newton y Marky Mark (perdón, Mark Wahlberg, no me acostumbro a llamarle así) y vaya horror, me di cuenta al rato que era una nueva versión de la película por cierto detalle, y como las comparaciones son odiosas me quedo con el original.

CENSURA

                                                             
"Ingrid Bergman, la compañera de Cary Grant en "Encadenados" (Notorious, 1946), confesó en cierta ocasión que la única escena realmente erótica que rodó en toda su vida fue en ese film de Hitchcock, en la famosa secuencia de la terraza del hotel. Por aquellos años, las normas de la censura de la Oficina Hays aún condicionaban de algún modo la producción de películas, y los besos, por ejemplo, estaban limitados a tres segundos de duración. Pero Hitchcock, que siempre se las había apañado para salirse con la suya, consiguió en esta escena burlar las normas mediante un simple artilugio, el teléfono, y rodó uno de los besos más largos, imaginativos y apasionados que se han visto en el cine.


Cary Grant e Ingrid Bergman conversan en la terraza y en cierto momento empiezan a besarse, sin dejar de hablar en susurros. Durante toda la escena, mediante primeros planos, se les ve abrazados, a ratos se separan un poco y vuelven a besarse. Luego se produce la llamada, y Cary Grant coge el teléfono, pero sin separarse de Ingrid, en realidad sigue con el besuqueo, cada vez más intenso y urgente y a la vez delicado, aunque - o precisamente porque - el teléfono se interpone entre ellos, obligándoles a desplazarse para evitar verse enredados con el cable.


Es un beso que, por decirlo de algún modo, empieza una y otra vez y no termina nunca, y que los censores no podían cortar o manipular porque no duraba más de tres segundos en ningún momento. En realidad, la pareja aprovechaba esas interrupciones obligadas por el incordio del aparato telefónico para otras fusiones igualmente excitantes o más aún, como dedicarse pequeños mordiscos en la oreja o besitos en la mejilla, siempre girando enredados en el cable, como si el cable los tuviera aprisionados, de modo que aquello parecía un beso interminable.


Da pena decirlo, pero a veces, en talentos de primer orden, como es el caso de Alfred Hitchcock, la censura colabora - sin proponérselo, claro está - en la obtención de una obra maestra. "



JUAN MARSÉ "Momentos inolvidables del cine"

TRENES (2)

                                                                  

Si hay un experto en conocer a bellas mujeres en trenes, ese es sin duda Cary Grant, y Hitchcock nos lo demostró en dos ocasiones.

En primer lugar en "Sospecha" (1941), película en la que por primera vez Grant mostró su lado más inquietante, al interpretar a un playboy que presuntamente quiere asesinar a su rica esposa, la inocente Joan Fontaine. La escena en la que se conocen en un compartimiento de primera clase (en el que él se acaba de colar) es muy divertida. Quizás fue este su primer personaje "malvado", pero inevitablemente aparece tan seductor como siempre:

Grant: Disculpeme ¿era esa su pierna? No sabía que íbamos a entrar en un túnel. Además creí que el compartimento estaba vacío. Bueno, espero no haberle hecho daño. En mi compartimento hay un hombre horrible que fuma un cigarro enorme y no lo soporto, ¿Usted fuma? No,¿verdad?

Fontaine: No,no.

Grant: Me alegro mucho, después de la noche que he pasado no lo resistiría, ¿comprende?

Revisor: Sus billetes, por favor. Gracias señorita. Se ha equivocado usted de compartimento,señor.

Grant: Este es de 1ª clase, ¿verdad?

Revisor: Sí.

Grant: Entonces no me he equivocado.

Revisor: Su billete es de 3ª clase.

Grant: ¿Qué clase de compañía vende billetes de 3ª clase a precio de 1ª?

Revisor: Lo siento, señor. La diferencia son 5 chelines y 4 peniques.

Grant: ¿No tendrá cambio de 5 Libras?

Revisor: Sí, señor.

Grant: Déjelo, no tengo ningún billete de 5 Libras.

                                       

Lo genial de "Con la muerte en los talones" (1959) es que vemos a un Grant seducido por Eva Marie Saint, que interpreta a una doble agente, en principio enviada por sus enemigos para seducirle (y supuestamente matarle).

Como recordaréis los que habéis visto esta película, el personaje de Grant, Roger O. Thornhill, huye después de ser el principal sospechoso de haber asesinado a un alto mandatario de la ONU (su foto empuñando el arma del crimen es la portada de todos los periódicos del país). Thornhill debe llegar a Chicago y localizar a George Kaplan (con quien los asesinos le han confundido) para encontrar respuestas y así conseguir su inocencia. Para ello se sube a un tren, el Expreso Siglo XX, con los policías pisándole los talones, y ya en el pasillo se encuentra con Eva Kendall (Eva Marie Saint), que al notar que huye despista a los policías. Él le dice que le persiguen por 7 multas de tráfico impagadas. Una vez que el tren se pone en marcha se dirige al vagón-restaurante y el camarero le acomoda en frente de Eva Kendall:

Grant: Bueno, ya estamos aquí otra vez.
Saint:Si.
Grant: ¿Qué me recomienda usted?
Saint: La trucha del río, creo que "aparcará" bien en su estómago.
Grant: Hecho. Trucha de río. Traígame esto (al camarero).Ya sé, mi aspecto le es familiar.
Saint: Sí.
Grant: Tiene la sensación de haberme visto antes.
Saint: Sí.
Grant: Es curioso como produzco ese efecto en la gente. Es algo que hay en mi cara.
Saint: Una cara agradable.
Grant: ¿Usted cree?
Saint: Si no lo creyera no lo diría.
Grant: Ah, usted es de esa clase de mujeres.
Saint: ¿De qué clase?

                     
Grant: Sinceras.
Saint: No del todo.
Grant: Me alegro, las mujeres sinceras me asustan.
Saint: ¿Por qué?
Grant: No sé, me hacen sentirme en un plano de inferioridad.
Saint: Porque usted no es sincero con ellas...
Grant: Exacto.
Saint: ¿Como al decir lo de las multas por aparcamiento indebido?
Grant: Lo que quiero decir es que cuando encuentro una mujer atractiva tengo que fingir que no abrigo en deseos de hacerle el amor.
Saint: ¿Y por qué podría disgustarle a ella esa idea?
Grant: Podría ofenderla.
Saint: O puede que no.
Grant: Qué suerte he tenido de sentarme aquí.
Saint: La suerte no tuvo nada que ver en ello.
Grant: ¿El destino?
Saint: Los 5 dólares que le he dado al camarero para que le sentara aquí si venía usted.
Grant: ¿Es una declaración?
Saint: Nunca hablo de amor antes de comer.
Grant: Usted ya ha comido.
Saint: Pero usted no.
Grant: ¿No cree que es hora de que nos presentemos?
Saint: Me llamo Eva Kendall. 26 años y soltera.
Grant: ¿Y a qué se dedica además de llevar a los hombres a su perdición en el Expreso Siglo XX?

                                                 

Posteriormente, al detenerse el tren inesperadamente y subir a él dos policías, ella le oculta en la litera de su coche-cama hasta que pasa el peligro y empieza otra clase de "peligro" para Grant. Como él le dice a Eva Marie Saint "Esto es mejor que volar en avión".

En una entrevista, Eva Marie Saint dijo una vez: "Las mujeres se me acercan constantemente y me dicen: 'Qué raro, yo viajo en tren todo el tiempo. ¿Por qué nunca me encuentro a un hombre como Cary Grant?".

              



A continuación se ve a Grant huyendo de la estación disfrazado de mozo de equipajes. Lo dicho, ¡esto sí que es aprovechar bien un tren!

CARY GRANT

"¡El presidente Kennedy me llamó una vez desde la Casa Blanca precisamente por esa razón!" Cary Grant respondía a mi pregunta con una amplia sonrisa, alegre como un niño. Estábamos en el salón de su casa de Beverly Hills a finales de enero de 1985, poco después de que cumpliese ochenta y un años; aunque de ninguna manera aparentaba mucho más de sesenta y cinco. Sólo vivió un año y medio más. "¡Mi secretaria me dijo que el Presidente estaba al teléfono!" prosiguió Grant, alegremente, "así que, naturalmente, yo tenía curiosidad por saber por qué me llamaba y cogí el teléfono inmediatamente; dije: "!Ho-la!". El Presidente dijo que lamentaba molestarme (yo no dije que para nada) y él me dijo que su hermano, el Fiscal General, estaba también al teléfono. Así que dije "Ho-la", también al Fiscal General y, entonces, les pregunté que qué podía haer yo por ellos. "Bueno," dijo el Presidente, "Bobby y yo estábamos aquí charlando en el Despacho Oval, y los dos pensábamos que teníamos muchas ganas de escuchar la voz de Cary Grant, ¡Queríamos oirte hablar!".

Yo mismo, durante los veinticinco años que tuve la suerte de conocer a la estrella, incluso por aquel entonces legendaria, le llamaba por teléfono con cualquier pretexto, a veces símplemente por el mismo motivo que los dos Kennedy en el Despacho Oval. No era sólo su voz y su acento inglés de Bristol, sino también su inconfundible manera de hablar lo que poseía un tremendo efecto vigorizante (te hacía sentirte entusiasmado y feliz), que era como generalmente solía sonar cuando hablaba. Pocas veces me pareció que sonase deprimido o vengativo. (...)

¿Cuántos actores quedan hoy con una vez y ademanes tan inconfundibles cómo para que los telefonee un Presidente? Aparte de Clint Eastwood, Jerry Lewis, Barbra Streisand o Jack Nicholson, ¿quien queda?. En los tiempos del antiguo sistema de estudios (aproximadamente entre 1912 y 1962), Cary Grant estaba hecho a medida para ser una estrella de cine: era alto, terriblemente atractivo y hablaba de forma peculiar, con cierto acento inglés cuya procedencia exacta uno no podía determinar. Su inconfundible voz y sus enormes y expresivos ojos oscuros("está todo en sus ojos" solía decir Orson Welles)nacieron para ser grabados y filmados. Y entonces, un montón de gente de inmenso talento, creativa, brillante e inteligente se puso a trabajar con, o en, Cary Grant. Un puñado de magníficos realizadores cinematográficos (entre ellos Leo McCarey, Howard Hawks, Alfred Hitchcock y George Cuckor), y varios guionistas geniales tuvieron un enorme impacto en este personaje que llegó a ser famoso con el nombre de Cary Grant. Como actor, que era en lo que nadie le había ayudado, tenía una fantástica habilidad para encarnar todos los numerosos puntos de vista diferentes que le pidieran, para convertirse en un actor prácticamente sin limitaciones, un ideal romántico, un protagonista cómico y dramático de sorprendente versatilidad. Una carrera como la de Cary, de principio a fin y para siempre, resulta algo inconcebible hoy en día.

PETER BOGDANOVICH "Las estrellas de Hollywood. Retratos y conversaciones".

* Os recomiendo este libro (que yo me he autoregalado unos días antes de Reyes) a todos los amantes del cine clásico, es una verdadera gozada leerlo.

** En cuanto al genial Cary Grant, poco queda que añadir, nadie ha llevado como él una bata femenina en la gran pantalla :).

ENCADENADOS

                                 

Recordaba haber visto "Encadenados" ("Notorious") 1.946, de Alfred Hitchcock de pequeña, poco más, pero sabía que la combinación de uno de mis directores favoritos juno a dos monstruos de la pantalla como Cary Grant (a nadie le sientan los trajes o el frac como a él) e Ingrid Bergman, me haría disfrutar de un rato de buen cine. No me equivocaba.

                                     

La trama es sencilla, Ingrid Bergman es la hija de un colaboracionista nazi detenido en Estados Unidos, acusado de traición, Cary Grant es un espía estadounidense que se pone en contacto con ella (la primera escena en la que sale, de espaldas pero con una figura inconfundible es sencillamente genial) para pedirle que colabore con el Gobierno de Estados Unidos, y así favorecer a su padre. Entre ellos surge el amor justo antes de que conozcan los detalles de su misión: ella debe ponerse en contacto con Alexander Sebastian (interpretado curiosamente por Claude Rains, el mismísimo Capitán Renault de "Casablanca"), amigo de su padre y eterno admirador suyo, y por medio de él conseguir infiltrarse en la cúpula filonazi que reside en Brasil, para así averiguar sus planes de expansión y finalmente conseguir desmantelarla.

Como en la mayoría de las películas de Hitchcock, no falta el típico McGuffin , que en este caso es la botella de vino en la que Alicia/Ingrid sabe que se oculta el secreto clave de la organización nazi.

En definitiva, es una película muy entretenida, de espionaje, intriga, amor, humor... Hitchcock nunca decepciona.

Os dejo con el diálogo que más me gusta de la película, el que tiene lugar entre Cary Grant e Ingrid Bergman en una terraza de Río de Janeiro:

IB: Soy muy feliz, Dev, ¿por qué no me dejas ser feliz?

CG: Nadie te lo impide.

IB: ¿Por qué no le das a ese cerebro de policía un descanso? Cada vez que te miro veo en tus ojos "Estafador una vez, estafador para siempre". Vamos, puedes coger mi mano, no te haré chantaje por eso. ¿Asustado?

CG: Siempre me han asustado las mujeres, pero lo supero.

IB: Y ahora tienes miedo de ti mismo. Tienes miedo de enamorarte de mi.

CG: No sería difícil.

IB: Ten cuidado, ten cuidado.

CG: Te gusta burlarte de mi, ¿no?

IB: No, Dev. Me río de mi misma. Intento ser una niña buena y mimada, con el corazón lleno de flores y mariposas.

CG: Bonito sueño.

TÚ Y YO

"Tú y yo" está considerada una película romántica clásica, lo que mucha gente no sabe es que su director, Leo Mc Carey, la dirigió dos veces. La primera, en 1.939, bajo el título "Love Affair" protagonizada por Charles Boyer e Irene Dunne, y dieciocho años más tarde se atrevió a hacer un remake de su propia película,quizás la versión más conocida,"An affair to remember" (1.957) con Cary Grant y Deborah Kerr. Es un caso peculiar en la historia del cine, ya que ambos filmes son prácticamente calcados (tienen el mismo guión) , pero al mismo tiempo sus protagonistas le dan un distinto tono. Por eso siempre he pensado en cómo sería esta película si se juntase la ironía y la gracia natural de Irene Dunne, con el encanto seductor de Cary Grant. Ellos coprotagonizaron varias películas juntos, como "Serenata nostálgica".

Lo que me gusta de esta historia es que sus protagonistas están ya de vuelta de todo, él es un hombre cuya principal afición es seducir multimillonarias, y ella es una antigua cantante de cabaret convertida en la amante de un petrolero texano, el azar les junta en una travesía por el Atlántico y se enamorarán aunque eso suponga el tener que plantearse un cambio de vida total, con menos lujos y nivel de vida, por lo que se dan seis meses para poner sus vidas en orden y verse en lo alto del Empire State para no separarse jamás. El resto de la historia es por muchos conocido, asi que no lo revelaré aquí...