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viernes, 30 de enero de 2009

I´M YOUR MAN



* Os dejo con esta curiosa (y tremenda) combinación para el fin de semana: Cary Grant y Mr. Cohen.


If you want a lover
Ill do anything you ask me to
And if you want another kind of love
Ill wear a mask for you
If you want a partner
Take my hand
Or if you want to strike me down in anger
Here I stand
Im your man

If you want a boxer
I will step into the ring for you
And if you want a doctor
Ill examine every inch of you
If you want a driver
Climb inside
Or if you want to take me for a ride
You know you can
Im your man

Ah, the moons too bright
The chains too tight
The beast wont go to sleep
Ive been running through these promises to you
That I made and I could not keep
Ah but a man never got a woman back
Not by begging on his knees
Or Id crawl to you baby
And Id fall at your feet
And Id howl at your beauty
Like a dog in heat
And Id claw at your heart
And Id tear at your sheet
Id say please, please
Im your man

And if youve got to sleep
A moment on the road
I will steer for you
And if you want to work the street alone
Ill disappear for you
If you want a father for your child
Or only want to walk with me a while
Across the sand
Im your man

If you want a lover
Ill do anything you ask me to
And if you want another kind of love
Ill wear a mask for you

LEONARD COHEN

jueves, 29 de enero de 2009

FUGA


"¿Me guardas un secreto? Estoy organizando una fuga de presos, y busco un cómplice.

Primero hay que salir de este bar, luego del hotel, luego de la ciudad y luego del país. ¿Estás conmigo?"



SOFIA COPPOLA "Lost in translation" (2.004)

* ¿Quién no ha deseado alguna vez que le hagan una proposición similar? :)

** Y para terminar, una canción sobre fugas, "Runaway" de Del Shannon (banda sonora de una de mis películas favoritas "Los juncos salvajes" de André Techiné), versionada por El Rey:

miércoles, 28 de enero de 2009

LLAVES


(1)


- ¿Crees que vendrá a por las llaves?

- No lo sé.

- Los clientes llevan años dejándome llaves. A veces se las llevan a los pocos días. A veces a las pocas semanas.

- ¿Y la mayoría de las veces?

- La mayoría, las llaves se quedan en el jarrón.

- ¿Y por qué las guardas? Deberías tirarlas.

-No. No podría hacer eso.

- ¿Por qué no?

- Si tirase las llaves... esas puertas quedarían cerradas para siempre. Y no soy quién para decidir eso.


(2)

- ¿Sigues teniendo las llaves? Siempre recuerdo lo que dijiste acerca de nunca deshacerme de ellas, sobre nunca cerrar esa puertas para siempre.

- A veces, aunque tengas las llaves, esas puertas aún no pueden ser abiertas, ¿pueden?.

- Incluso si las puertas están abiertas, la persona que buscas tal vez no esté ahí.

WONG KAR-WAI "My blueberry nights" (2.007).

* La última película de Wong Kar-Wai (esperada por muchos), rodada en Estados Unidos no está a la altura de sus precedesoras, si bien está rodada con buenas intenciones, con un elenco de actores (especialmente de actrices: Norah Jones, Natalie Portman y Rachel Weisz) muy bien escogido y con el esteticismo característico de Kar-Wai, como bien me dijo Princesa de Hojalata, la película hubiera dado para un cortometraje estupendo, el largometraje le queda demasiado grande. Lo mejor, la estupenda banda sonora y el cameo de Cat Power como ex-novia rusa del personaje de Jude Law.

martes, 27 de enero de 2009

WAKEFIELD


(1)


"Un hombre que se llamaba Wakefield decide gastarle una broma a su esposa. Le dice que tiene que hacer un viaje de negocios y estará fuera unos días, pero en lugar de salir de la ciudad se va a la vuelta de la esquina, alquila una habitación y espera a ver qué pasa. No sabe exactamente por qué lo hace, pero de todas formas lo hace. Pasan tres o cuatro días, pero él no se siente dispuesto a volver a casa todavía, así que se queda en la habitación alquilada. Los días se convierten en semanas, las semanas se convierten en meses. Un día Wakefield pasa por su antigua calle y ve su casa engalanada de luto. Es su propio funeral y su mujer se convierte en una viuda solitaria. Pasan los años. De vez en cuando se cruza con su esposa por la ciudad y una vez, en medio de una multitud, llega a rozarse con ella. Pero ella no le reconoce. Transcurren los años, más de veinte, y poco a poco Wakefield se hace viejo. Una noche lluviosa de otoño, mientras da un paseo por las calles vacías, pasa por delante de su antigua casa y mira por la ventana. Hay un agradable fuego ardiendo en la chimenea y él piensa para sus adentros: Qué agradable sería estar ahí dentro ahora, sentado en uno de esos cómodos butacones junto al fuego, en lugar de estar ahí fuera bajo la lluvia. Así que, sin pensarlo más, sube los escalones de la casa y llama la puerta.

- ¿Y entonces?

- Eso es todo. Así termina la historia."

PAUL AUSTER "La trilogía de Nueva York. Fantasmas"

(2)

"Los veinticuatro capítulos que componen "La letra escarlata" abundan en pasajes memorables, redactados en buena y sensible prosa, pero ninguno de ellos me ha conmovido como la singular historia de "Wakefield" que está en los Twice Told Tales. Hawthorne había leído en un diario, o simuló por fines literarios haber leído en un diario, el caso de un señor inglés que dejó a su mujer sin motivo alguno, se alojó a la vuelta de su casa, y ahí, sin que nadie lo sospechara, pasó oculto veinte años. Durante ese largo período, pasó todos los días frente a su casa o la miró desde la esquina, y muchas veces divisó a su mujer. Cuando lo habían dado por muerto, cuando hacía mucho tiempo que su mujer se había resignado a ser viuda, el hombre, un día, abrió la puerta de su casa y entró. Sencillamente, como si hubiera faltado unas horas. (Fue hasta el día de su muerte un esposo ejemplar.) Hawthorne leyó con inquietud el curioso caso y trató de entenderlo, de imaginarlo. Caviló sobre el tema; el cuento Wakefield es la historia conjetural de ese desterrado."

JORGE LUIS BORGES " Otras inquisiciones. Nathaniel Hawthorne "

(3)


"Y parte el señor Wakefield, en plena edad madura, casi resuelto a confundir a su mujer mediante una semana completa de ausencia. Cierra la puerta. Pero ella advierte que la entreabre de nuevo y percibe la cara del marido sonriendo a través de la abertura antes de esfumarse en un instante. De momento no le presta atención a este detalle. Pero, tiempo después, cuando lleva más años de viuda que de esposa, aquella sonrisa vuelve una y otra vez, y flota en todos sus recuerdos del semblante de Wakefield. En sus copiosas cavilaciones incorpora la sonrisa original en una multitud de fantasías que la hacen extraña y horrible. Por ejemplo, si se lo imagina en un ataúd, aquel gesto de despedida aparece helado en sus facciones; o si lo sueña en el cielo, su alma bendita ostenta una sonrisa serena y astuta. Empero, gracias a ella, cuando todo el mundo se ha resignado a darlo ya por muerto, ella a veces duda que de veras sea viuda."

NATHANIEL HAWTHORNE "Wakefield. Cuentos contados dos veces"

* De Nathaniel Hawthorne leí hace tiempo "La letra escarlata" , pero el otro día me recomendaron un curioso cuento breve llamado "Wakefield" . La sinopsis es simple, como ya han descrito Auster y Borges anteriormente, un hombre llamado Wakefield decide llevar una broma que pretende gastar a su mujer hasta una situación surrealista (como decía Borges, Hawthorne es precursor de Kafka con este relato): se oculta en un pequeño apartamento, situado al lado de su casa, durante veinte años, observando de cerca cómo transcurre la vida de su mujer en su ausencia... Es un relato realmente sorprendente, que os recomiendo a todos.



Podéis leer el cuento entero aqui.

lunes, 26 de enero de 2009

CREPÚSCULO


Cada crepúsculo
es tan sólo un ensayo
del sueño eterno.

MARIO BENEDETTI "Haiku 44" Nuevo rincón de Haikus (2.008)



* Fotografías tomadas en Altea (Alicante) en 2.004.

viernes, 23 de enero de 2009

31



"Fui, en la infancia, terriblemente feliz. Nunca me gustaron las muñecas. Para mis cumpleaños me hacía regalar arcos, flechas, hachas, rifles, cañones, soldados de plomo y esa magnífica carpa de indios que era mi gran orgullo.

De haber nacido cincuenta años después me hubieran llevado a un psicoanalista y hubieran creído que tenía tendencias lesbianas. Por fortuna, nací cuando a nadie se le ocurría pensar cómo iba a evolucionar una chica. A mis padres les causaba gracia mi disposición guerrera, y mi padre afirmaba: Silvina es mi hijo varón".

SILVINA BULLRICH "Mis memorias"

* Mañana sábado cumplo 31 años (siempre coincide el día con el del amigo atikus, al que felicito desde aquí;), y quiero celebrarlo con todos vosotros invitándoos a un trozo de tarta. ¡Que aproveche!


jueves, 22 de enero de 2009

EDGAR ALLAN POE


"Durante varios años sufrí ataques de ese extraño trastorno que los médicos han decidido llamar catalepsia, a falta de un nombre que mejor lo defina. Aunque tanto las causas inmediatas como las predisposiciones e incluso el diagnóstico de esta enfermedad siguen siendo misteriosas, su carácter evidente y manifiesto es bien conocido. Las variaciones parecen serlo, principalmente, de grado. A veces el paciente se queda un solo día o incluso un período más breve en una especie de exagerado letargo. Está inconsciente y externamente inmóvil, pero las pulsaciones del corazón aún se perciben débilmente; quedan unos indicios de calor, una leve coloración persiste en el centro de las mejillas y, al aplicar un espejo a los labios, podemos detectar una torpe, desigual y vacilante actividad de los pulmones. Otras veces el trance dura semanas e incluso meses, mientras el examen más minucioso y las pruebas médicas más rigurosas no logran establecer ninguna diferencia material entre el estado de la víctima y lo que concebimos como muerte absoluta. Por regla general, lo salvan del entierro prematuro sus amigos, que saben que sufría anteriormente de catalepsia, y la consiguiente sospecha, pero sobre todo le salva la ausencia de corrupción. La enfermedad, por fortuna, avanza gradualmente. Las primeras manifestaciones, aunque marcadas, son inequívocas. Los ataques son cada vez más característicos y cada uno dura más que el anterior. En esto reside la mayor seguridad, de cara a evitar la inhumación. El desdichado cuyo primer ataque tuviera la gravedad con que en ocasiones se presenta, sería casi inevitablemente llevado vivo a la tumba."

EDGAR ALLAN POE "El entierro prematuro".

* Este es mi pequeño homenaje a Allan Poe en la semana del bicentenario de su nacimiento, un fragmento de este relato, que desde el momento en que lo vi interpretado en el cine en la película "La obsesión" (1.962), dirigida por Roger Corman, nunca se me olvidará.

La influencia de Allan Poe en artistas es indudable, un último ejemplo de ello es la canción "The raven" interpretada por Mark Lanegan e Isobel Campbell en su album "Sunday at devil dirt":



miércoles, 21 de enero de 2009

IMITACIÓN A LA VIDA



En el mismo día de juramento de la Presidencia de los Estados Unidos por parte del primer presidente negro de EEUU, Barack Obama, asisto en el cine a la película "Imitación a la vida" (1.959)de Doulgas Sirk, la última película en la filmografía del director alemán.

Es una curiosa casualidad, y es que esta película, de hace ya cuarenta años, plantea como tema principal el de la falta de oportunidades de las personas de color, o mulatas en Estados Unidos.

Lora Meredith (Lana Turner), es una joven viuda, al cargo de una pequeña hija, que se muda a Nueva York con el sueño de conseguir una última oportunidad de triunfar en los escenarios de Brodway. El azar quiere que se tope con una mujer de color en su misma situación personal (viuda con una hija pequeña de edad similar a la suya), Annie Jackson (Juanita Moore). Ella y Lora llegan al acuerdo de compartir vivienda junto a sus hijas, a cambio de lo cual Annie cuidará de ambas niñas.

Desde un primer momento llama la atención de Lora el hecho de que la hija de Annie , Sarah Jane, tiene la tez de color tan claro que podría hacerse pasar por blanca, circunstancia de la que la niña cada vez es más consciente, de tal manera que llega a avergonzarse en el colegio cuando su madre va a llevarle unas botas un día de fuerte lluvia.



Los años pasan y las cosas mejoran para Lora y Annie, la primera triunfa en los escenarios y en el cine, mientras que la segunda sigue a su servicio y ahorra para ofrecerle a Sarah Jane una carrera universitaria y para tener ella misma un funeral como se merece. El problema es que Sarah Jane cada vez reniega más de su raza materna (al fin y al cabo ella es mulata y podría pasar por blanca), y esta negación se extiende a su madre, de tal manera que decide poner distancia entre ambas y empezar una vida nueva en una ciudad en la que nadie le juzgue y en la que pueda actuar como blanca.

Poco más os diré, esta película es un dramón de tomo y lomo (con un emotivo final), lo que por otra parte, caracteriza a casi todas las películas de Sirk.



La temática de esta película me ha traído a la mente la novela "La mancha humana" de Philip Roth (creo que tiene una adaptación cinematográfica que yo no he visto, con Anthony Hopkins de protagonista). En ella, su protagonista, Coleman Silk, construye su vida en torno a una gran mentira: proveniente de una familia de raza negra, la blancura de su piel le permite hacerse pasar por blanco en el ejército, y decide seguir con la farsa indefinidamente, para procurarse un futuro académico que, de otra manera, le sería negado. El problema es que esta nueva condición implica renegar de su familia, a la que no vuelve a ver nunca, y mentir a su esposa, así como a no poder defenderse de una absurda acusación de racismo que le lleva a ser expulsado del ámbito universitario, años después.

"Más adelante le daría explicaciones y le pediría que comprendiera la imposibilidad de permitir que sus perspectivas se vieran injustamente limitadas por algo tan arbitrario como la raza. Si ella se mantenía lo bastante serena para escucharle hasta el final, Coleman estaba seguro de que podría hacerle ver por qué había decidido ocuparse personalmente de su futuro, en vez de permitir que una sociedad en absoluto esclarecida, determinara su destino, una sociedad en la qeu, más de ochenta años después de la Proclamación de Emancipación, los intolerantes seguían jugando un papel excesivo para su gusto. Le haría ver que en su decisión de identificarse como blanco no había nada erróneo. Por el contrario, era lo más natural que podía hacer una persona con sus perspectivas, su temperamento y un color de piel como el suyo. Todo lo que él siempre había querido, desde su primera infancia, era ser libre: no negro, ni siquiera blanco, sino independiente y libre. "

PHILIP ROTH "La mancha humana"

martes, 20 de enero de 2009

FAFNER EL DRAGÓN



"El dragón, ya es tiempo de presentarlo, es una especie de casa rodante o caracol que mis obstinadas predilecciones wagnerianas han definido como dragón, un Volkswagen rojo en el que hay un tanque de agua, un asiento que se convierte en cama, y al que he sumado la radio, la máquina de escribir, libros, vino tinto, latas de sopa y vasos de papel, pantalón de baño por si se da, una lámpara de butano y un calentador gracias al cual una lata de conservas se convierte en almuerzo o cena mientras se escucha a Vivaldi o se escriben estas carillas. Lo del dragón viene de una antigua necesidad; casi nunca he aceptado el nombre de las cosas y creo que se refleja en mis libros, no veo por qué hay que tolerar invariablemente lo que nos viene de fuera, y así a los seres que amé y que amo les fui poniendo nombres que nacían a su modo de un encuentro, de un contacto de claves secretas, y entonces mujeres fueron flores, fueron pájaros, fueron animalitos del bosque, y hubo amigos con nombres que incluso cambiaban después de cumplido un ciclo, el oso podía volverse mono, como alguien de ojos claros fue una nube y después una gacela y una noche se volvió mandrágora, pero para volver al dragón diré que hace dos años lo vi llegar por primera vez subiendo la rue Cambronne en París, lo traían fresquito de un garage y cuando me enfrentó le vi la gran cara roja, los ojos bajos y encendidos, un aire entre retobado y entrador, fue un simple click mental y ya era el dragón y no solamente un dragón cualquiera sino Fafner, el guardián del tesoro de los Nibelungos, que según la leyenda y Wagner habrá sido tonto y perverso, pero que siempre me inspiró una simpatía secreta aunque más no fuera por estar condenado a morir a manos de Sigfrido y esas cosas yo no se las perdono a los héroes, como hace 30 años no le perdoné a Teseo que matara al Minotauro.


Sólo ahora ligo las dos cosas, aquella tarde estaba demasiado preocupado con los problemas que iba a plantearme el dragón en materia de palanca de velocidades, alto y ancho muy superiores a mi ex Renault, pero me parece claro que obedecí al mismo impulso de defender a los que el orden estatuido define como monstruos y extermina apenas puede. En dos o tres horas me hice amigo del dragón, le dije claramente que para mí cesaba de llamarse Volkswagen, y la poesía como siempre se mostró puntual porque cuando fui al garage donde tenían que instalar la placa definitiva y además la inicial del país en que vivo, me bastó ver al mecánico pegándole una gran F en la cola para confirmar la verdad; desde luego que a un mecánico francés no se le puede decir que esa letra no significa Francia sino Fafner, pero el dragón lo supo y de vuelta me demostró su alegría subiéndose parcialmente a la acera con particular espanto de una señora cargada de hortalizas. "

JULIO CORTÁZAR "Los autonautas de la cosmopista"


* Cortázar y Carol Dunlop encontraron en Fafner el vehículo ideal para recorrer la autopista París-Marsella, y disfrutar de los que serían sus últimos meses juntos.

lunes, 19 de enero de 2009

EN LOS BOSQUES DE PENNSYLVANIA


Cuando un árbol gigante se suicida,
harto de estar ya seco y no dar pájaros,
sin esperar al hombre que le tale,
sin esperar al viento,
lanza su última música sin hojas
—sinfónica explosión donde hubo nidos—,
crujen todos sus huecos de madera,
caen dos gotas de savia todavía
cuando estalla su tallo por el aire,
ruedan sus toneladas por el monte,
lloran los lobos y los ciervos tiemblan,
van a su encuentro las ardillas todas,
presintiendo que es algo de belleza que muere.

GLORIA FUERTES


* Fotografía tomada en la Selva de Irati (Navarra).

** ¿Has olvidado que el bosque es tu hogar?

sábado, 17 de enero de 2009

BABY IT´S YOU

<

THE SHIRELLES

Sha la la la la la la la
Sha la la la la la la la
Sha la la la la la la la
Sha la la la la

It's not the way you smile that touched my heart. (sha la la la la)
It's not the way you kiss that tears me apart.

Uh, oh, many, many, many nights go by,
I sit alone at home and I cry over you.
What can I do.
Can't help myself, 'cause baby, it's you.
Baby, it's you.

You should hear what they say about you, "cheat," "cheat."
They say, they say you never never never ever been true. (cheat cheat)

Uh oh,
It doesn't matter what they say,
I know I'm gonna love you any old way.
What can I do, and it's true.
Don't want nobody, nobody, 'cause baby, it's you. (sha la la la la la la)
Baby, it's you. (sha la la la la la la)

Uh oh,
It doesn't matter what they say,
I know I'm gonna love you any old way.
What can I do, when it's true.
Don't want nobody, nobody, 'cause baby, it's you. (sha la la la la la la)
Baby, it's you. (sha la la la la la la)
Don't leave me all alone...

BURT BACHARACH & LUTHER DIXON



THE BEATLES

viernes, 16 de enero de 2009

LA HIJA DE RYAN



El martes tuve la oportunidad de ver en el cine una de las grandes obras maestras de David Lean (y eso es decir mucho) "La hija de Ryan" (1.970). Llama la atención que esta maravilla no fuera un éxito en su estreno, circunstancia que llevó a Lean a una depresión fuerte y a no volver a dirigir hasta quince años después.

Lean pone todo su perfeccionismo y delicadeza característicos a favor de Rosy (Sarah Miles) una joven de un pequeño pueblo de la costa irlandesa, situado en la Bahía de Dingle, que se siente diferente al resto de sus paisanos, ama la música, los libros... y sueña con lugares lejanos.

Quizás su afán por diferenciarse del resto de los chicos de su edad es lo que le lleva a fijarse en el maestro del pueblo, el Sr. Shaughnessy (Robert Mitchum), un viudo que le dobla la edad. El matrimonio resulta un fracaso (la escena de la noche de bodas es mítica, Mitchum estaba acostumbrado a interpretar noches de bodas decepcionantes, y si no que se lo digan a Shelley Winters en "La noche del cazador"), y Rosy comienza no deja de preguntarse que el amor y la pasión deben ser algo más de aquello que le une al aburrido maestro.

Sus plegarias son atendidas cuando llega al pueblo el Mayor Doryan (Christopher Jones), mutilado de guerra (la acción tiene lugar durante la Gran Guerra), un hombre atormentado que lleva el sufrimiento marcado en el rostro. Él está al mando del destacamento británico del pueblo, y pronto surgirá el rumor de su adulterio entre los chismosos del pueblo, con funestas consecuencias para ambos.



Como secundarios de lujo, un maravilloso Trevord Howard (protangonista así mismo de mi película favorita de Lean, "Breve encuentro"), que interpreta al padre Collins, el cura católico del pueblo, un republicano buen bebedor y mejor persona, que se desespera al intentar poner orden en su rebaño. Sir John Mills (padre Haley Mills, la protagonista del conocido éxito de Disney "Tú a Boston y yo a California" y abuelo de Crispian Mills, cantante de Kula Shaker y The Jeevas) consiguió el Oscar a Mejor Actor Secundario por su papel de Michael, un sordomudo cojo (circunstancia que le acerca al Mayor Doryan) secretamente enamorado de Rosy y blanco de las burlas de todos los vecinos del pueblo.


miércoles, 14 de enero de 2009

GENA ROWLANDS



The world is held together by the wind
That blows through Gena Rowlands hair.
AMERICAN MUSICL CLUB "What holds the world together"

"Gena tiene un sentido del humor increíble. Y es guapísima, una mujer que siempre me atrae. Me divierto con ella porque disfruta con las mismas cosas que yo, porque odia algunas de las cosas que me gustan y porque yo odio algunas de las cosas que le gustan a ella. Creo que las personas que pelean pueden ir tan lejos como quieran y creo que nosotros lo hacemos: gritamos, chillamos, llevamos a cabo pequeños actos de hostilidad y crueldad, pero todo sin sentido. Nunca significa nada y el amor esencial siempre está ahí. Como una goma elástica que se estira, da igual lo mucho que tires de ella, e incluso que se rompa y te lastime, siempre regresa, el amor reaparece. Nuestros niños lo entienden hasta el punto que saben que somos como un equipo, un grupo de personas que realmente disfrutamos los unos con los otros."

JOHN CASSAVETES. 1.983

* Edito el post de nuevo para añadir como cita, la frase de una canción de American Music Club que Alain siempre menciona cuando hablamos aqui de Rowlands.

martes, 13 de enero de 2009

CANCIÓN PARA UNA DISCOTECA



No tenemos fe
al otro lado de esta vida
sólo espera el rock and roll
lo dice la calavera que hay entre mis manos
baila, baila el rock and roll
para el rock el tiempo y la vida son una miseria
el alcohol y el haschisch no dicen nada de la vida
sexo, drogas y rock and roll
el sol no brilla por el hombre,
lo mismo que el sexo y las drogas;
la muerte es la cuna del rock and roll.

Baila hasta que la muerte te llame
y diga suavemente entra
entra en el reino del rock and roll.

LEOPOLDO MARÍA PANERO "Poesía" 1970 - 1985

* ELVIS PRESLEY "Jail House Rock"


lunes, 12 de enero de 2009

STRANGE FRUIT (2)


"En abril de 1939 invitaron al Café Society a un joven profesor judío, Abel Meeropol. Había escrito una canción llamada "Strange Fruit" como reacción a la fotografía de un linchamiento. Josephson quería que Billie la cantara, y Meeropol se sentó al piano con ella y la ensayaron juntos.

Meeropol volvió a coincidir con Billie unos días más tarde, y ésta "hizo una interpretación asombrosa, dramática y emocionante de la canción, tan extraordinaria que habría conmovido al público de cualquier rincón del mundo. Eso era exactamente lo que esperaba de la canción, y el motivo por el que la escribí. La manera de cantar de Billie Holiday daba cuenta de la amargura y del horror que había querido expresar la canción. La ovación del público fue atronadora".


Abel Meeropol


La gente comenzó a acudir al Café Society sin otro propósito que escuchar aquel tema. Durante el resto de su vida, Billie lo cantó tanto en Estados Unidos como en Europa. Llegó a incluir una cláusula en algunos contratos para cantarla en clubes que habrían preferido que se ciñera a un repertorio de canciones de amor y desamor. Siempre dijo que "Strange Fruit" fue una de las razones por las que la Oficina Federal de Estupefacientes y el FBI se lanzaron a por ella como lo hicieron, y que no fue ninguna casualidad que hubiera desobedecido una sentencia que le prohibía cantarla en el Teatro Earle de Filadelfia; al día siguiente fue detenida acusada de delitos que acabarían llevándola a la cárcel.

Según Lena Horne, cuando Billie cantaba Strange Fruit "daba voz a lo que la gente había visto y sufrido. Parecía poner música y letra a lo que yo misma sentía en mi interior". Leonard Feather la consideró "la primera gran protesta realizada con música y palabras, el primer grito auténtico contra el racismo". Para el productor discográfico Ahmet Ertegun, fue "una declaración de guerra... el principio del movimiento de los derechos civiles". El baterista Max Roach opinaba que fue "algo más que una canción revolucionaria. Era una declaración que todos sus compañeros negros sentimos como nuestra. Nadie se atrevía a hablar. Y ella, aquella preciosidad que sabía cantar y hacerte sentir, se erigió en una luchadora."

JULIA BLACKBURN. "Con Billie Holiday. Una biografía coral."

* Hace ya un tiempo dediqué un post a la canción "Strange Fruit", que Billie interpretó como nadie y en ese post me centré en la historia que dio lugar a la canción. En éste he querido traeros un fragmento de la estupenda biografía de Julia Blackburn, que hace referencia a la manera en la que la canción llegó hasta Lady Day, y cómo ella la hizo suya y la convirtió en todo un estandarte de la lucha por los Derechos Civiles de los afroamericanos en USA.


viernes, 9 de enero de 2009

AMANTE ESCURRIDIZO



* Uno de mis regalos de Reyes ha sido el EP del grupo bilbaíno "Santiago Delgado y los Runaway Lovers". Sus influencias confesas son Jonathan Richman & The Modern Lovers y Los Ramones, así que no me podía no gustar mi regalo.

Podéis escuchar más aqui.

jueves, 8 de enero de 2009

IMRE KERTÉSZ


"Creo que aún hay cosas que están por develarse del siglo XX. Pero ocurrieron hechos sin precedentes en ese siglo, que son los regímenes totalitarios que existieron, el nazismo y el comunismo. Eso es algo que no podemos olvidar. No creo que sea posible superarlas, porque todo lo que pasó en el siglo XX ocurrió y sigue existiendo, está con nosotros, es nuestra memoria. Auschwitz, el Gulag... viven aún en los genes de la humanidad. Y las generaciones futuras seguirán llevando estos genes (...) Se ha desarrollado un patrón, y ese patrón existe en las mentes de la gente. Puede ocurrir de nuevo porque ya existe un modelo, un patrón. Antes de la última guerra, si a alguien se le hubiese ocurrido decir: vamos a construir un campamento de exterminio de judíos, la gente habría pensado de esa persona que era un enfermo mental. Antes de la guerra, esas cosas no habrían sido posibles. Pero hoy sí, hoy puede ocurrir, porque existe un precedente. Tanto el Holocausto como el nazismo ocurrieron en una cultura cristiana cuyos valores colapsaron. El que los valores se hubieran colapsado, como bien predijo Nietzsche hace tiempo, ¿es algo que ya viene predeterminado por la humanidad? ¿O tiene que ver con la incompatibilidad de los alemanes y los judíos?"

IMRE KERTÉSZ Premio Nobel de Literatura 2.002

* Estos días releo la escalofriante "Sin destino" (de la que creo que hay una adaptación cinematográfica cuyo guión escribió el propio Kertész) en la que el Premio Nobel húngaro evoca su paso por los campos de concentración de Auschwitz y Buchenwald.

miércoles, 7 de enero de 2009

MYSTERY TRAIN



- Déjame dormir. Dormir es lo que más me gusta.

- Duermes demasiado. Te pasas media vida en tus sueños.

- Sí... pero dormir es maravilloso. Y cuando te mueres, ya no duermes nunca más, o sea, que ya no sueñas. No olvides esto.

JIM JARMUSCH "Mystery train" (1.989)

lunes, 5 de enero de 2009

ENCARGO

                                             

No me des tregua, no me perdones nunca.

Hostígame en la sangre, que cada cosa cruel sea tú que vuelves.

¡No me dejes dormir, no me des paz!

Entonces ganaré mi reino,
naceré lentamente.

No me pierdas como una música fácil,
no seas caricia ni guante;
tálame como un sílex, desespérame.

JULIO CORTÁZAR "Salvo el crepúsculo"

martes, 30 de diciembre de 2008

FIN DE AÑO


* Hoy os quiero desear a todos una Feliz Nochevieja y una buena entrada en el año 2.009 recordando tres de mis escenas favoritas de cine ambientadas en el último día del año.

La primera tiene lugar al final de la película "El apartamento" (1.960) de Billy Wilder. La señorita Kubelik (Shirley McLaine) bosteza en medio de una fiesta de Fin de Año con su amante, y al contarle éste que C.C.Baxter (Jack Lemmon)le ha dicho que nunca más le dejará su apartamento para sus encuentros furtivos, de pronto cae en la cuenta de que él la ha amado en secreto durante todo el tiempo (impresionante cómo se le iluminan los ojos en esa escena). Deja la fiesta sin dar más explicación y comienza a correr sin parar hasta llegar al apartamento de C.C. Baxter. Como sabéis, Miss Kubelik y C.C.Baxter comienzan el año (y el resto de sus vidas) jugando una partida de cartas. (La escena comienza desde el minuto 5:55)



La segunda escena favorita pertenece a otro final, el de la película "Cuando Harry encontró a Sally". Después de trece años de encuentros y desencuentros, Harry decide presentarse en una fiesta de Nochevieja en la que está Sally para declararle su amor:



HARRY: He estado pensando mucho y el caso es que te quiero.
SALLY: ¿Qué?
HARRY: Te quiero.
SALLY:¿Qué esperas que responda a eso?
HARRY: ¿Qué tal que tu también me quieres?
SALLY: ¿Qué tal si me marcho?
HARRY: ¿Lo que te he dicho no significa nada?
SALLY: Lo siento Harry. Sé que es Nochevieja, sé que te sientes solo, pero no puedes aparecer, decir que me quieres y esperar que eso lo arregle todo. No funciona así.
HARRY: ¿Cómo funciona entonces?
SALLY: No lo sé pero no es así.
HARRY: ¿Entonces qué tal así? Me gusta que tengas frío cuando fuera hace 21ºC, me gusta que te cueste una hora y media pedir un sandwich, adoro la arruga que se te forma aquí cuando me miras como si estuviera loco, me gusta oler tu perfume en mi ropa después de pasar el día contigo y quiero que seas la última persona con la que hable antes de dormirme por las noches. Y eso no es porque esté solo ni tampoco porque sea Nochevieja. He venido aquí esta noche porque cuando te das cuenta de que quieres pasar el resto de tu vida con alguien, deseas que el resto de tu vida empiece lo antes posible.



Y por último tenemos la escena de "Memorias de África" (1.985) donde todo comienza entre la Baronesa Blixen y Dennis Finch Hutton:


lunes, 29 de diciembre de 2008

CAMINO




Aquí estás, camino de siempre,
hacia adelante, rota
la aspiración rosada, luna
que empalidece toda cosa.

Aquí estás y debes andar,
caminar como el agua absorta
por el torcido cauce, altos
los muros rojos, y a deshora.

Como el agua inmóvil transcurres
hacia un lejos, playa remota,
ya confusas historia y pena,
lejana la pena, la historia...

CARLOS BOUSOÑO


* Fotografía de DOROTHEA LANGE. "The Road West, New Mexico". 1.938

miércoles, 24 de diciembre de 2008

CUENTO DE NAVIDAD DE AUGGIE WREN



"Desde ese día Auggie y yo hemos comentado su obra muchas veces, pero hasta la semana pasada no me enteré de cómo había adquirido su cámara y empezado a hacer fotos. Ése era el tema de la historia que me contó, y todavía estoy esforzándome por entenderla.

A principios de esa misma semana me había llamado un hombre del New York Times y me había preguntado si querría escribir un cuento que aparecería en el periódico el día de Navidad. Mi primer impulso fue decir que no, pero el hombre era muy persuasivo y amable, y al final de la conversación le dije que lo intentaría. En cuanto colgué el teléfono, sin embargo, caí en un profundo pánico. ¿Qué sabía yo sobre la Navidad?, me pregunté. ¿Qué sabía yo de escribir cuentos por encargo?

Pasé los siguientes días desesperado; guerreando con los fantasmas de Dickens, O. Henry y otros maestros del espíritu de la Natividad. Las propias palabras “cuento de Navidad” tenían desagradables connotaciones para mí, en su evocación de espantosas efusiones de hipócrita sensiblería y melaza. Ni siquiera los mejores cuentos de Navidad eran otra cosa que sueños de deseos, cuentos de hadas para adultos, y por nada del mundo me permitiría escribir algo así. Sin embargo, ¿cómo podía nadie proponerse escribir un cuento de Navidad que no fuera sentimental? Era una contradicción en los términos, una imposibilidad, una paradoja. Sería como tratar de imaginar un caballo de carreras sin patas o un gorrión sin alas.

No conseguía nada. El jueves salí a dar un largo paseo, confiando en que el aire me despejaría la cabeza. Justo después del mediodía entré en el estanco para reponer mis existencias, y allí estaba Auggie, de pie detrás del mostrador, como siempre. Me preguntó cómo estaba. Sin proponérmelo realmente, me encontré descargando mis preocupaciones sobre él.

—¿Un cuento de Navidad? —dijo él cuando yo hube terminado. ¿Sólo es eso? Si me invitas a comer, amigo mío, te contaré el mejor cuento de Navidad que hayas oído nunca. Y te garantizo que hasta la última palabra es verdad.

Fuimos a Jack’s, un restaurante angosto y ruidoso que tiene buenos sandwiches de pastrami y fotografías de antiguos equipos de los Dodgers colgadas de las paredes. Encontramos una mesa al fondo, pedimos nuestro almuerzo y luego Auggie se lanzó a contarme su historia.

—Fue en el verano del setenta y dos —dijo. Una mañana entró un chico y empezó a robar cosas de la tienda. Tendría unos diecinueve o veinte años, y creo que no he visto en mi vida un ratero de tiendas más patético. Estaba de pie al lado del expositor de periódicos de la pared del fondo, metiéndose libros en los bolsillos del impermeable. Había mucha gente junto al mostrador en aquel momento, así que al principio no le vi. Pero cuando me di cuenta de lo que estaba haciendo, empecé a gritar. Echó a correr como una liebre, y cuando yo conseguí salir de detrás del mostrador, él ya iba como una exhalación por la avenida Atlantic. Le perseguí más o menos media manzana, y luego renuncié. Se le había caído algo, y como yo no tenía ganas de seguir corriendo me agaché para ver lo que era.

“Resultó que era su cartera. No había nada de dinero, pero sí su carnet de conducir junto con tres o cuatro fotografías. Supongo que podría haber llamado a la poli para que le arrestara. Tenía su nombre y dirección en el carnet, pero me dio pena. No era más que un pobre desgraciado, y cuando miré las fotos que llevaba en la cartera, no fui capaz de enfadarme con él. Robert Goodwin. Así se llamaba. Recuerdo que en una de las fotos estaba de pie rodeando con el brazo a su madre o abuela. En otra estaba sentado a los nueve o diez años vestido con un uniforme de béisbol y con una gran sonrisa en la cara. No tuve valor. Me figuré que probablemente era drogadicto. Un pobre chaval de Brooklyn sin mucha suerte, y, además, ¿qué importaban un par de libros de bolsillo?

Así que me quedé con la cartera. De vez en cuando sentía el impulso de devolvérsela, pero lo posponía una y otra vez y nunca hacía nada al respecto. Luego llega la Navidad y yo me encuentro sin nada que hacer. Generalmente el jefe me invita a pasar el día en su casa, pero ese año él y su familia estaban en Florida visitando a unos parientes. Así que estoy sentado en mi piso esa mañana compadeciéndome un poco de mí mismo, y entonces veo la cartera de Robert Goodwin sobre un estante de la cocina. Pienso qué diablos, por qué no hacer algo bueno por una vez, así que me pongo el abrigo y salgo para devolver la cartera personalmente.

La dirección estaba en Boerum Hill, en las casas subvencionadas. Aquel día helaba, y recuerdo que me perdí varias veces tratando de encontrar el edificio. Allí todo parece igual, y recorres una y otra vez la misma calle pensando que estás en otro sitio. Finalmente encuentro el apartamento que busco y llamo al timbre. No pasa nada. Deduzco que no hay nadie, pero lo intento otra vez para asegurarme. Espero un poco más y, justo cuando estoy a punto de marcharme, oigo que alguien viene hacia la puerta arrastrando los pies. Una voz de vieja pregunta quién es, y yo contesto que estoy buscando a Robert Goodwin.

“—¿Eres tú, Robert? —dice la vieja, y luego descorre unos quince cerrojos y abre la puerta.

“Debe tener por lo menos ochenta años, quizá noventa, y lo primero que noto es que es ciega.

“—Sabía que vendrías, Robert —dice—. Sabía que no te olvidarías de tu abuela Ethel en Navidad.

“Y luego abre los brazos como si estuviera a punto de abrazarme.

“Yo no tenía mucho tiempo para pensar, ¿comprendes? Tenía que decir algo deprisa y corriendo, y antes de que pudiera darme cuenta de lo que estaba ocurriendo, oí que las palabras salían de mi boca.

“—Está bien, abuela Ethel —dije—. He vuelto para verte el día de Navidad.

“No me preguntes por qué lo hice. No tengo ni idea. Puede que no quisiera decepcionarla o algo así, no lo sé. Simplemente salió así y de pronto, aquella anciana me abrazaba delante de la puerta y yo la abrazaba a ella.

“No llegué a decirle que era su nieto. No exactamente, por lo menos, pero eso era lo que parecía. Sin embargo, no estaba intentando engañarla. Era como un juego que los dos habíamos decidido jugar, sin tener que discutir las reglas. Quiero decir que aquella mujer sabía que yo no era su nieto Robert. Estaba vieja y chocha, pero no tanto como para no notar la diferencia entre un extraño y su propio nieto. Pero la hacía feliz fingir, y puesto que yo no tenía nada mejor que hacer, me alegré de seguirle la corriente.

“Así que entramos en el apartamento y pasamos el día juntos. Aquello era un verdadero basurero, podría añadir, pero ¿qué otra cosa se puede esperar de una ciega que se ocupa ella misma de la casa? Cada vez que me preguntaba cómo estaba yo le mentía. Le dije que había encontrado un buen trabajo en un estanco, le dije que estaba a punto de casarme, le conté cien cuentos chinos, y ella hizo como que se los creía todos.

“—Eso es estupendo, Robert —decía, asintiendo con la cabeza y sonriendo. Siempre supe que las cosas te saldrían bien.

“Al cabo de un rato, empecé a tener hambre. No parecía haver mucha comida en la casa, así que me fui a una tienda del barrio y llevé un montón de cosas. Un pollo precocinado, sopa de verduras, un recipiente de ensalada de patatas, pastel de chocolate, toda clase de cosas. Ethel tenía un par de botellas de vino guardadas en su dormitorio, así que entre los dos conseguimos preparar una comida de Navidad bastante decente. Recuerdo que los dos nos pusimos un poco alegres con el vino, y cuando terminamos de comer fuimos a sentarnos en el cuarto de estar, donde las butacas eran más cómodas. Yo tenía que hacer pis, así que me disculpé y fui al cuarto de baño que había en el pasillo. Fue entonces cuando las cosas dieron otro giro. Ya era bastante disparatado que hiciera el numerito de ser el nieto de Ethel, pero lo que hice luego fue una verdadera locura, y nunca me he perdonado por ello.

“Entro en el cuarto de baño y, apiladas contra la pared al lado de la ducha, veo un montón de seis o siete cámaras. De treinta y cinco milímetros, completamente nuevas, aún en sus cajas, mercancía de primera calidad. Deduzco que eso es obra del verdadero Robert, un sitio donde almacenar botín reciente. Yo no había hecho una foto en mi vida, y ciertamente nunca había robado nada, pero en cuanto veo esas cámaras en el cuarto de baño, decido que quiero una para mí. Así de sencillo. Y, sin pararme a pensarlo, me meto una de las cajas bajo el brazo y vuelvo al cuarto de estar.

“No debí ausentarme más de unos minutos, pero en ese tiempo la abuela Ethel se había quedado dormida en su butaca. Demasiado Chianti, supongo. Entré en la cocina para fregar los platos y ella siguió durmiendo a pesar del ruido, roncando como un bebé. No parecía lógico molestarla, así que decidí marcharme. Ni siquiera podía escribirle una nota de despedida, puesto que era ciega y todo eso, así que simplemente me fui. Dejé la cartera de su nieto en la mesa, cogí la cámara otra vez y salí del apartamento. Y ése es el final de la historia.

—¿Volviste alguna vez? —le pregunté.

—Una sola —contestó. Unos tres o cuatro meses después. Me sentía tan mal por haber robado la cámara que ni siquiera la había usado aún. Finalmente tomé la decisión de devolverla, pero la abuela Ethel ya no estaba allí. No sé qué le había pasado, pero en el apartamento vivía otra persona y no sabía decirme dónde estaba ella.

—Probablemente había muerto.

—Sí, probablemente.

—Lo cual quiere decir que pasó su última Navidad contigo.

—Supongo que sí. Nunca se me había ocurrido pensarlo.

—Fue una buena obra, Auggie. Hiciste algo muy bonito por ella.

—Le mentí y luego le robé. No veo cómo puedes llamarle a eso una buena obra.

—La hiciste feliz. Y además la cámara era robada. No es como si la persona a quien se la quitaste fuese su verdadero propietario.

—Todo por el arte, ¿eh, Paul?

—Yo no diría eso. Pero por lo menos le has dado un buen uso a la cámara.

—Y ahora tienes un cuento de Navidad, ¿no?

—Sí —dije—. Supongo que sí.

Hice una pausa durante un momento, mirando a Auggie mientras una sonrisa malévola se extendía por su cara. Yo no podía estar seguro, pero la expresión de sus ojos en aquel momento era tan misteriosa, tan llena del resplandor de algún placer interior, que repentinamente se me ocurrió que se había inventado toda la historia. Estuve a punto de preguntarle si se había quedado conmigo, pero luego comprendí que nunca me lo diría. Me había embaucado, y eso era lo único que importaba. Mientras haya una persona que se la crea, no hay ninguna historia que no pueda ser verdad.

—Eres un as, Auggie —dije—. Gracias por ayudarme.

—Siempre que quieras —contestó él, mirándome aún con aquella luz maníaca en los ojos. Después de todo, si no puedes compartir tus secretos con los amigos, ¿qué clase de amigo eres?

—Supongo que estoy en deuda contigo.

—No, no. Simplemente escríbela como yo te la he contado y no me deberás nada.

—Excepto el almuerzo.

—Eso es. Excepto el almuerzo.

Devolví la sonrisa de Auggie con otra mía y luego llamé al camarero y pedí la cuenta."

PAUL AUSTER

* Con todo un clásico navideño, el cuento de navidad de Auggie Wren que se encuentra al final de la película "Smoke" aprovecho para felicitaros las fiestas a todos.

martes, 23 de diciembre de 2008

ROBERT MULLIGAN


* Mi homenaje de hoy no puede sino ser para Robert Mulligan, director de cine, fallecido ayer a la edad de 83 años. Gracias a él hemos podido disfrutar de maravillas como "Matar un ruiseñor" , "Verano del 42" y "Verano en Louisiana" . Todas sus películas derrochaban clasicismo y nostalgia a raudales, y con nostalgia le recordaremos. Descanse en paz.

Os dejo con el trailer de "The man on the moon" (Verano en Louisiana), su última película, realizada en 1.991.

lunes, 22 de diciembre de 2008

EL ESTRANGULADOR DE BOSTON



Albert DeSalvo ,llamado por la policía y prensa "Estrangulador de Boston", estranguló en el área de Boston a trece mujeres entre Junio de 1.962 y Enero de 1.964, lo que ocasionó una intensa alarma social en la ciudad.



En la época que se rodó la película "El estrangulador de Boston" (1.968), dirigida por Richard Fleischer, Tony Curtis era uno de los actores más atractivos de Hollywood, intérprete de películas tan célebres como "Los vikingos" o "Con faldas y a lo loco". Por eso no es difícil entender hasta qué punto supuso un reto para él interpretar por vez primera no sólo un personaje poco "amable", sino todo un psicópata social. Curtis aceptó el reto y se puede decir que superó el examen con creces, ya que se mimetizó en el personaje de Albert DeSalvo, incluso desfiguró levemente su cara con una prótesis nasal para parecerse más a él.

La película narra los crímenes de DeSalvo, su persecución por parte de la policía (en especial por un inspector interpretado por Henry Fonda) y su captura e ingreso en una institución psiquiátrica, aquejado de un transtorno de personalidad múltiple.

Como curiosidad, decir que la película emplea la técnica de la "Pantalla partida" (que hemos visto recientemente en nuestras pantallas con la película "La soledad" de Jaime Rosales), técnica estrenada en la Exposición Universal de Montreal de 1.967 y que llamó tanto la atención de Fleischer que quiso emplearla para dar un mayor realismo a la narración.



En la foto, el verdadero Albert Desalvo flanqueado por dos policías.

viernes, 19 de diciembre de 2008

ALL OF ME


DINAH WASHINGTON (Festival de Jazz de Newport 1.958)

All of me
Why not take all of me
Cant you see
Im no good without you
Take my lips
I want to loose them
Take my arms
Ill never use them
Your goodbye left me with eyes that cry
How can I go on dear without you
You took the part that once was my heart
So why not take all of me
(GERALD MARK & SEYMOUR SIMONS)


BILLIE HOLIDAY

jueves, 18 de diciembre de 2008

ETHAN FROME



"Siempre había sido más sensible al encanto de la belleza natural que la gente que le rodeaba. Sus estudios inconclusos habían moldeado esa sensibilidad y, hasta en los momentos de mayor desdicha, el campo y el hielo le hablaban con persuasión profunda y convincente. Pero la emoción había sido hasta entonces como un dolor silencioso que velaba de tristeza la belleza que evocaba.

Ni siquiera sabía si existía en el mundo otra persona que sintiera como él, o si él era la única víctima de este triste privilegio. Y entonces descubrió que otro espíritu temblaba con la misma sensación de asombro: que a su lado, viviendo bajo su techo y comiendo su pan, había una criatura a quien podía decirle: "La de allá es Orión; aquella grande a la derecha, Aldebarán; y ese grupo de estrellitas que parece un enjambre de abejas... son las Pléyades". Y a quien podía extasiar ante un saliente de granito que brotaba entre los helechos mientras exponía el inmenso panorama de la era glacial y le hablaba de los largos y oscuros periodos sucesivos.

El hecho de que la admiración de Mattie por sus conocimientos se mezclase con el asombro por lo que le enseñaba no era en modo alguno lo que menos le complacía. Y había otras sensaciones no tan definibles pero más sutiles, que los unían con un estremecimiento de júbilo silencioso: el rojo frío del crepúsculo tras las montañas invernales, el vuelo de bandadas nubosas sobre laderas de rastrojo dorado, las sombras azul oscuro de los abetos en la nieve iluminada por el sol. Cuando ella le dijo una vez: "¡Parece que estuvieran pintados!". Ethan pensó que el arte de la definición no podía llegar más lejos, y que al fin se habían encontrado las palabras que expresaban su alma oculta..."

EDITH WHARTON "Ethan Frome".

* Hace poco tiempo, cuando comentábamos esta preciosa escena de "La edad de la inocencia" , película basada en la novela de Edith Wharton del mismo nombre, muchos de vosotros me recomendábais su novela corta (de apenas 165 pags) "Ethan Frome" . Uff, ayer por la noche terminé este auténtico dramón que efectivamente, como decía Mary Kate, es ideal para leer rodeada de nieve. Ethan Frome es un hombre marcado, física y sentimentalmente hablando, por aquella noche en la que se dejó llevar por su amor prohibido Mattie Silver, en un descenso en trineo hacia un olmo centenario...

miércoles, 17 de diciembre de 2008

TEST VOIGHT-KAMPFF


Es tu cumpleaños y te regalan una cartera de piel. ¿Como reaccionas?

Tienes un hijo. Éste te enseña su colección de mariposas y un frasco con el veneno para matarlas. ¿Qué haces?

Estás viendo la televisión. De repente, te das cuenta de que una avispa te sube por el brazo.

Estás leyendo una revista y te encuentras con la fotografía de un hombre desnudo.

Estás viendo una obra de teatro. Tiene lugar un banquete en el que los invitados se deleitan con un aperitivo de ostras vivas. El primer plato consiste en perro cocido.



Estás en un desierto caminando en la arena cuando miras para abajo y ves a una tortuga. Está caminando hacia ti. Te agachas y le das la vuelta sobre su espalda. La tortuga queda sobre su caparazón quemándose al sol. Moviendo sus patas para tratar de darse vuelta. Pero no puede. No puede sin tu ayuda. Pero no la estás ayudando. ¿Por qué?

Describe en pocas palabras todas las cosas buenas que vienen a tu cabeza sobre tu madre.



BLADE RUNNER (1.982) Ridley Scott

Otros post sobre Blade Runner:

* Final feliz.
* Blader Runner.

martes, 16 de diciembre de 2008

GHOST WORLD



ENID: ¿Tienes discos indios antiguos?

SEYMOUR: ¿Discos indios?

ENID: Sí, ya sabes, viejos discos de rock n´roll de los 60.

SEYMOUR: No tengo nada de después de 1.935. Puede que tenga un Hindú de 78 rpm de los años 20 en mi colección, pero no está a la venta. No colecciono discos extranjeros.

SEYMOUR: Esos son de 78 rpm, ¿puedes poner discos de 78 rpm?

ENID: Ah, no , pero puedo poner discos normales.

SEYMOUR:Bueno, aquí tengo cosas buenas. ¿Te gusta la música antigua?

ENID: Sí, claro, veamos.

SEYMOUR: Tengo algunos LP´s de ese tipo de música, versiones antiguas de buen blues.

ENID: ¿Qué tal este? ¿Es bueno?

SEYMOUR: No, ese no es muy bueno. Disculpa. Te recomendaría este otro. Sólo esta canción de Menphis Minnie vale 500 dólares, si tienes el original de 78 rpm. Conozco al tipo que tiene el original, lo prestó para esta reedición.

ENID: ¡Vaya! ¿Cuánto cuesta?

SEYMOUR: Un dólar setenta y cinco.

ENID: Ok.

SEYMOUR: Si no te gusta, lo traes y te devolveré el dinero. Estamos aquí todos los sábados.

ENID: Seguro que me gusta.

SEYMOUR: Disfrutalo.


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ENID: Estaba tan tierno al poner el disco en la bolsa de plástico. Dios, casi me pongo a llorar.

REBECCA: Si, ese tío debería suicidarse.

ENID: No sé, creo que me gusta. Ese tío es opuesto a todo lo que odio. La verdad es que es un capullo tan desfasado que diría que es guay.

REBECCA: Ese tío es muchas cosas, pero no es guay.

ENID: Sí, pero... ya sabes a lo que me refiero.

REBECCA: Pues no...

ENID: Olvídalo, no lo puedo explicar...

GHOST WORLD (1.999) de Terry Zwigoff, película basada en el comic de Daniel Clowes.

* Supongo que este post también podría llamarse "Por qué adoro a Steve Buscemi" :)





lunes, 15 de diciembre de 2008

TOTÓ



"Cuando Dorothy salía a la puerta y miraba alrededor no veía otra cosa que la inmensa pradera gris. No había un solo árbol o casa que alterase la ancha llanura que se extendía hasta el borde del cielo en cualquier dirección. El sol había calcinado la tierra arada, que era ahora una masa gris surcada por pequeñas grietas. Ni siquiera la hierba era verde, pues el sol había quemado las puntas de las largas briznas hasta dejarlas del mismo color que todo lo demás. En otra época la casa había estado pintada, pero el sol y la lluvia se habían llevado esa pintura y ahora era tan deslucida y gris como el resto de la llanura. Cuando tía Em fue a vivir a ese sitio era una mujer joven y bonita. A ella también la habían cambiado el viento y el sol. Le habían arrebatado el brillo de los ojos, que ahora eran de un gris apagado; le habían arrebatado el color de las mejillas y los labios, que también eran grises. Ahora era una mujer delgada que no sonreía nunca.

Cuando Dorothy, que era huérfana, fue a vivir con ellos, tía Em se sobresaltaba tanto cada vez que llegaba a sus oídos la risa alegre de la niña que lanzaba un grito y se llevaba una mano al corazón; y todavía se maravillaba de que la niña encontrase cosas de que reírse. Tío Henry no se reía nunca. Trabajaba duro de sol a sol y no conocía la alegría. Él también era gris, desde la larga barba hasta las toscas botas; tenía expresión severa y solemne y casi nunca hablaba.



Quien hacía reír a Dorothy y la salvaba de volverse tan gris como todos los que la rodeaban era Totó. Totó no era gris; era un perrito negro, de pelo largo y sedoso y pequeños ojos negros que centelleaban con alegría a ambos lados de la divertida y diminuta nariz. Totó jugaba todo el tiempo, y Dorothy jugaba con él y lo quería con pasión.

Pero ese día no jugaban. Tío Henry estaba sentado en el escalón de la puerta y miraba preocupado hacia el cielo, que era aún más gris que de costumbre. En la puerta, con Totó en brazos, Dorothy también miraba el cielo. Tía Em lavaba los platos. Desde el lejano norte llegaba el gemido sordo del viento, y tío Henry y Dorothy veían cómo las largas hierbas se inclinaban en oleadas anunciando la llegada de la tormenta. "

LYMAN FRANK BRAUN "El mago de Oz"





JUDY GARLAND "Over the rainbow" (1.939)

viernes, 12 de diciembre de 2008

ELI "PAPERBOY" REED


TAKE MY LOVE WITH YOU


* Este señor estará actuando hoy y mañana en Madrid y Barcelona, ¡no os lo perdáis si tenéis oportunidad de ir!. Tenéis más de su música aquí.


(DOIN´THE) BOOM BOOM
 
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