viernes, 30 de enero de 2009

I´M YOUR MAN



* Os dejo con esta curiosa (y tremenda) combinación para el fin de semana: Cary Grant y Mr. Cohen.


If you want a lover
Ill do anything you ask me to
And if you want another kind of love
Ill wear a mask for you
If you want a partner
Take my hand
Or if you want to strike me down in anger
Here I stand
Im your man

If you want a boxer
I will step into the ring for you
And if you want a doctor
Ill examine every inch of you
If you want a driver
Climb inside
Or if you want to take me for a ride
You know you can
Im your man

Ah, the moons too bright
The chains too tight
The beast wont go to sleep
Ive been running through these promises to you
That I made and I could not keep
Ah but a man never got a woman back
Not by begging on his knees
Or Id crawl to you baby
And Id fall at your feet
And Id howl at your beauty
Like a dog in heat
And Id claw at your heart
And Id tear at your sheet
Id say please, please
Im your man

And if youve got to sleep
A moment on the road
I will steer for you
And if you want to work the street alone
Ill disappear for you
If you want a father for your child
Or only want to walk with me a while
Across the sand
Im your man

If you want a lover
Ill do anything you ask me to
And if you want another kind of love
Ill wear a mask for you

LEONARD COHEN

jueves, 29 de enero de 2009

FUGA


"¿Me guardas un secreto? Estoy organizando una fuga de presos, y busco un cómplice.

Primero hay que salir de este bar, luego del hotel, luego de la ciudad y luego del país. ¿Estás conmigo?"



SOFIA COPPOLA "Lost in translation" (2.004)

* ¿Quién no ha deseado alguna vez que le hagan una proposición similar? :)

** Y para terminar, una canción sobre fugas, "Runaway" de Del Shannon (banda sonora de una de mis películas favoritas "Los juncos salvajes" de André Techiné), versionada por El Rey:

miércoles, 28 de enero de 2009

LLAVES


(1)


- ¿Crees que vendrá a por las llaves?

- No lo sé.

- Los clientes llevan años dejándome llaves. A veces se las llevan a los pocos días. A veces a las pocas semanas.

- ¿Y la mayoría de las veces?

- La mayoría, las llaves se quedan en el jarrón.

- ¿Y por qué las guardas? Deberías tirarlas.

-No. No podría hacer eso.

- ¿Por qué no?

- Si tirase las llaves... esas puertas quedarían cerradas para siempre. Y no soy quién para decidir eso.


(2)

- ¿Sigues teniendo las llaves? Siempre recuerdo lo que dijiste acerca de nunca deshacerme de ellas, sobre nunca cerrar esa puertas para siempre.

- A veces, aunque tengas las llaves, esas puertas aún no pueden ser abiertas, ¿pueden?.

- Incluso si las puertas están abiertas, la persona que buscas tal vez no esté ahí.

WONG KAR-WAI "My blueberry nights" (2.007).

* La última película de Wong Kar-Wai (esperada por muchos), rodada en Estados Unidos no está a la altura de sus precedesoras, si bien está rodada con buenas intenciones, con un elenco de actores (especialmente de actrices: Norah Jones, Natalie Portman y Rachel Weisz) muy bien escogido y con el esteticismo característico de Kar-Wai, como bien me dijo Princesa de Hojalata, la película hubiera dado para un cortometraje estupendo, el largometraje le queda demasiado grande. Lo mejor, la estupenda banda sonora y el cameo de Cat Power como ex-novia rusa del personaje de Jude Law.

martes, 27 de enero de 2009

WAKEFIELD


(1)


"Un hombre que se llamaba Wakefield decide gastarle una broma a su esposa. Le dice que tiene que hacer un viaje de negocios y estará fuera unos días, pero en lugar de salir de la ciudad se va a la vuelta de la esquina, alquila una habitación y espera a ver qué pasa. No sabe exactamente por qué lo hace, pero de todas formas lo hace. Pasan tres o cuatro días, pero él no se siente dispuesto a volver a casa todavía, así que se queda en la habitación alquilada. Los días se convierten en semanas, las semanas se convierten en meses. Un día Wakefield pasa por su antigua calle y ve su casa engalanada de luto. Es su propio funeral y su mujer se convierte en una viuda solitaria. Pasan los años. De vez en cuando se cruza con su esposa por la ciudad y una vez, en medio de una multitud, llega a rozarse con ella. Pero ella no le reconoce. Transcurren los años, más de veinte, y poco a poco Wakefield se hace viejo. Una noche lluviosa de otoño, mientras da un paseo por las calles vacías, pasa por delante de su antigua casa y mira por la ventana. Hay un agradable fuego ardiendo en la chimenea y él piensa para sus adentros: Qué agradable sería estar ahí dentro ahora, sentado en uno de esos cómodos butacones junto al fuego, en lugar de estar ahí fuera bajo la lluvia. Así que, sin pensarlo más, sube los escalones de la casa y llama la puerta.

- ¿Y entonces?

- Eso es todo. Así termina la historia."

PAUL AUSTER "La trilogía de Nueva York. Fantasmas"

(2)

"Los veinticuatro capítulos que componen "La letra escarlata" abundan en pasajes memorables, redactados en buena y sensible prosa, pero ninguno de ellos me ha conmovido como la singular historia de "Wakefield" que está en los Twice Told Tales. Hawthorne había leído en un diario, o simuló por fines literarios haber leído en un diario, el caso de un señor inglés que dejó a su mujer sin motivo alguno, se alojó a la vuelta de su casa, y ahí, sin que nadie lo sospechara, pasó oculto veinte años. Durante ese largo período, pasó todos los días frente a su casa o la miró desde la esquina, y muchas veces divisó a su mujer. Cuando lo habían dado por muerto, cuando hacía mucho tiempo que su mujer se había resignado a ser viuda, el hombre, un día, abrió la puerta de su casa y entró. Sencillamente, como si hubiera faltado unas horas. (Fue hasta el día de su muerte un esposo ejemplar.) Hawthorne leyó con inquietud el curioso caso y trató de entenderlo, de imaginarlo. Caviló sobre el tema; el cuento Wakefield es la historia conjetural de ese desterrado."

JORGE LUIS BORGES " Otras inquisiciones. Nathaniel Hawthorne "

(3)


"Y parte el señor Wakefield, en plena edad madura, casi resuelto a confundir a su mujer mediante una semana completa de ausencia. Cierra la puerta. Pero ella advierte que la entreabre de nuevo y percibe la cara del marido sonriendo a través de la abertura antes de esfumarse en un instante. De momento no le presta atención a este detalle. Pero, tiempo después, cuando lleva más años de viuda que de esposa, aquella sonrisa vuelve una y otra vez, y flota en todos sus recuerdos del semblante de Wakefield. En sus copiosas cavilaciones incorpora la sonrisa original en una multitud de fantasías que la hacen extraña y horrible. Por ejemplo, si se lo imagina en un ataúd, aquel gesto de despedida aparece helado en sus facciones; o si lo sueña en el cielo, su alma bendita ostenta una sonrisa serena y astuta. Empero, gracias a ella, cuando todo el mundo se ha resignado a darlo ya por muerto, ella a veces duda que de veras sea viuda."

NATHANIEL HAWTHORNE "Wakefield. Cuentos contados dos veces"

* De Nathaniel Hawthorne leí hace tiempo "La letra escarlata" , pero el otro día me recomendaron un curioso cuento breve llamado "Wakefield" . La sinopsis es simple, como ya han descrito Auster y Borges anteriormente, un hombre llamado Wakefield decide llevar una broma que pretende gastar a su mujer hasta una situación surrealista (como decía Borges, Hawthorne es precursor de Kafka con este relato): se oculta en un pequeño apartamento, situado al lado de su casa, durante veinte años, observando de cerca cómo transcurre la vida de su mujer en su ausencia... Es un relato realmente sorprendente, que os recomiendo a todos.



Podéis leer el cuento entero aqui.

lunes, 26 de enero de 2009

CREPÚSCULO


Cada crepúsculo
es tan sólo un ensayo
del sueño eterno.

MARIO BENEDETTI "Haiku 44" Nuevo rincón de Haikus (2.008)



* Fotografías tomadas en Altea (Alicante) en 2.004.

viernes, 23 de enero de 2009

31



"Fui, en la infancia, terriblemente feliz. Nunca me gustaron las muñecas. Para mis cumpleaños me hacía regalar arcos, flechas, hachas, rifles, cañones, soldados de plomo y esa magnífica carpa de indios que era mi gran orgullo.

De haber nacido cincuenta años después me hubieran llevado a un psicoanalista y hubieran creído que tenía tendencias lesbianas. Por fortuna, nací cuando a nadie se le ocurría pensar cómo iba a evolucionar una chica. A mis padres les causaba gracia mi disposición guerrera, y mi padre afirmaba: Silvina es mi hijo varón".

SILVINA BULLRICH "Mis memorias"

* Mañana sábado cumplo 31 años (siempre coincide el día con el del amigo atikus, al que felicito desde aquí;), y quiero celebrarlo con todos vosotros invitándoos a un trozo de tarta. ¡Que aproveche!


jueves, 22 de enero de 2009

EDGAR ALLAN POE


"Durante varios años sufrí ataques de ese extraño trastorno que los médicos han decidido llamar catalepsia, a falta de un nombre que mejor lo defina. Aunque tanto las causas inmediatas como las predisposiciones e incluso el diagnóstico de esta enfermedad siguen siendo misteriosas, su carácter evidente y manifiesto es bien conocido. Las variaciones parecen serlo, principalmente, de grado. A veces el paciente se queda un solo día o incluso un período más breve en una especie de exagerado letargo. Está inconsciente y externamente inmóvil, pero las pulsaciones del corazón aún se perciben débilmente; quedan unos indicios de calor, una leve coloración persiste en el centro de las mejillas y, al aplicar un espejo a los labios, podemos detectar una torpe, desigual y vacilante actividad de los pulmones. Otras veces el trance dura semanas e incluso meses, mientras el examen más minucioso y las pruebas médicas más rigurosas no logran establecer ninguna diferencia material entre el estado de la víctima y lo que concebimos como muerte absoluta. Por regla general, lo salvan del entierro prematuro sus amigos, que saben que sufría anteriormente de catalepsia, y la consiguiente sospecha, pero sobre todo le salva la ausencia de corrupción. La enfermedad, por fortuna, avanza gradualmente. Las primeras manifestaciones, aunque marcadas, son inequívocas. Los ataques son cada vez más característicos y cada uno dura más que el anterior. En esto reside la mayor seguridad, de cara a evitar la inhumación. El desdichado cuyo primer ataque tuviera la gravedad con que en ocasiones se presenta, sería casi inevitablemente llevado vivo a la tumba."

EDGAR ALLAN POE "El entierro prematuro".

* Este es mi pequeño homenaje a Allan Poe en la semana del bicentenario de su nacimiento, un fragmento de este relato, que desde el momento en que lo vi interpretado en el cine en la película "La obsesión" (1.962), dirigida por Roger Corman, nunca se me olvidará.

La influencia de Allan Poe en artistas es indudable, un último ejemplo de ello es la canción "The raven" interpretada por Mark Lanegan e Isobel Campbell en su album "Sunday at devil dirt":



miércoles, 21 de enero de 2009

IMITACIÓN A LA VIDA



En el mismo día de juramento de la Presidencia de los Estados Unidos por parte del primer presidente negro de EEUU, Barack Obama, asisto en el cine a la película "Imitación a la vida" (1.959)de Doulgas Sirk, la última película en la filmografía del director alemán.

Es una curiosa casualidad, y es que esta película, de hace ya cuarenta años, plantea como tema principal el de la falta de oportunidades de las personas de color, o mulatas en Estados Unidos.

Lora Meredith (Lana Turner), es una joven viuda, al cargo de una pequeña hija, que se muda a Nueva York con el sueño de conseguir una última oportunidad de triunfar en los escenarios de Brodway. El azar quiere que se tope con una mujer de color en su misma situación personal (viuda con una hija pequeña de edad similar a la suya), Annie Jackson (Juanita Moore). Ella y Lora llegan al acuerdo de compartir vivienda junto a sus hijas, a cambio de lo cual Annie cuidará de ambas niñas.

Desde un primer momento llama la atención de Lora el hecho de que la hija de Annie , Sarah Jane, tiene la tez de color tan claro que podría hacerse pasar por blanca, circunstancia de la que la niña cada vez es más consciente, de tal manera que llega a avergonzarse en el colegio cuando su madre va a llevarle unas botas un día de fuerte lluvia.



Los años pasan y las cosas mejoran para Lora y Annie, la primera triunfa en los escenarios y en el cine, mientras que la segunda sigue a su servicio y ahorra para ofrecerle a Sarah Jane una carrera universitaria y para tener ella misma un funeral como se merece. El problema es que Sarah Jane cada vez reniega más de su raza materna (al fin y al cabo ella es mulata y podría pasar por blanca), y esta negación se extiende a su madre, de tal manera que decide poner distancia entre ambas y empezar una vida nueva en una ciudad en la que nadie le juzgue y en la que pueda actuar como blanca.

Poco más os diré, esta película es un dramón de tomo y lomo (con un emotivo final), lo que por otra parte, caracteriza a casi todas las películas de Sirk.



La temática de esta película me ha traído a la mente la novela "La mancha humana" de Philip Roth (creo que tiene una adaptación cinematográfica que yo no he visto, con Anthony Hopkins de protagonista). En ella, su protagonista, Coleman Silk, construye su vida en torno a una gran mentira: proveniente de una familia de raza negra, la blancura de su piel le permite hacerse pasar por blanco en el ejército, y decide seguir con la farsa indefinidamente, para procurarse un futuro académico que, de otra manera, le sería negado. El problema es que esta nueva condición implica renegar de su familia, a la que no vuelve a ver nunca, y mentir a su esposa, así como a no poder defenderse de una absurda acusación de racismo que le lleva a ser expulsado del ámbito universitario, años después.

"Más adelante le daría explicaciones y le pediría que comprendiera la imposibilidad de permitir que sus perspectivas se vieran injustamente limitadas por algo tan arbitrario como la raza. Si ella se mantenía lo bastante serena para escucharle hasta el final, Coleman estaba seguro de que podría hacerle ver por qué había decidido ocuparse personalmente de su futuro, en vez de permitir que una sociedad en absoluto esclarecida, determinara su destino, una sociedad en la qeu, más de ochenta años después de la Proclamación de Emancipación, los intolerantes seguían jugando un papel excesivo para su gusto. Le haría ver que en su decisión de identificarse como blanco no había nada erróneo. Por el contrario, era lo más natural que podía hacer una persona con sus perspectivas, su temperamento y un color de piel como el suyo. Todo lo que él siempre había querido, desde su primera infancia, era ser libre: no negro, ni siquiera blanco, sino independiente y libre. "

PHILIP ROTH "La mancha humana"

martes, 20 de enero de 2009

FAFNER EL DRAGÓN



"El dragón, ya es tiempo de presentarlo, es una especie de casa rodante o caracol que mis obstinadas predilecciones wagnerianas han definido como dragón, un Volkswagen rojo en el que hay un tanque de agua, un asiento que se convierte en cama, y al que he sumado la radio, la máquina de escribir, libros, vino tinto, latas de sopa y vasos de papel, pantalón de baño por si se da, una lámpara de butano y un calentador gracias al cual una lata de conservas se convierte en almuerzo o cena mientras se escucha a Vivaldi o se escriben estas carillas. Lo del dragón viene de una antigua necesidad; casi nunca he aceptado el nombre de las cosas y creo que se refleja en mis libros, no veo por qué hay que tolerar invariablemente lo que nos viene de fuera, y así a los seres que amé y que amo les fui poniendo nombres que nacían a su modo de un encuentro, de un contacto de claves secretas, y entonces mujeres fueron flores, fueron pájaros, fueron animalitos del bosque, y hubo amigos con nombres que incluso cambiaban después de cumplido un ciclo, el oso podía volverse mono, como alguien de ojos claros fue una nube y después una gacela y una noche se volvió mandrágora, pero para volver al dragón diré que hace dos años lo vi llegar por primera vez subiendo la rue Cambronne en París, lo traían fresquito de un garage y cuando me enfrentó le vi la gran cara roja, los ojos bajos y encendidos, un aire entre retobado y entrador, fue un simple click mental y ya era el dragón y no solamente un dragón cualquiera sino Fafner, el guardián del tesoro de los Nibelungos, que según la leyenda y Wagner habrá sido tonto y perverso, pero que siempre me inspiró una simpatía secreta aunque más no fuera por estar condenado a morir a manos de Sigfrido y esas cosas yo no se las perdono a los héroes, como hace 30 años no le perdoné a Teseo que matara al Minotauro.


Sólo ahora ligo las dos cosas, aquella tarde estaba demasiado preocupado con los problemas que iba a plantearme el dragón en materia de palanca de velocidades, alto y ancho muy superiores a mi ex Renault, pero me parece claro que obedecí al mismo impulso de defender a los que el orden estatuido define como monstruos y extermina apenas puede. En dos o tres horas me hice amigo del dragón, le dije claramente que para mí cesaba de llamarse Volkswagen, y la poesía como siempre se mostró puntual porque cuando fui al garage donde tenían que instalar la placa definitiva y además la inicial del país en que vivo, me bastó ver al mecánico pegándole una gran F en la cola para confirmar la verdad; desde luego que a un mecánico francés no se le puede decir que esa letra no significa Francia sino Fafner, pero el dragón lo supo y de vuelta me demostró su alegría subiéndose parcialmente a la acera con particular espanto de una señora cargada de hortalizas. "

JULIO CORTÁZAR "Los autonautas de la cosmopista"


* Cortázar y Carol Dunlop encontraron en Fafner el vehículo ideal para recorrer la autopista París-Marsella, y disfrutar de los que serían sus últimos meses juntos.

lunes, 19 de enero de 2009

EN LOS BOSQUES DE PENNSYLVANIA


Cuando un árbol gigante se suicida,
harto de estar ya seco y no dar pájaros,
sin esperar al hombre que le tale,
sin esperar al viento,
lanza su última música sin hojas
—sinfónica explosión donde hubo nidos—,
crujen todos sus huecos de madera,
caen dos gotas de savia todavía
cuando estalla su tallo por el aire,
ruedan sus toneladas por el monte,
lloran los lobos y los ciervos tiemblan,
van a su encuentro las ardillas todas,
presintiendo que es algo de belleza que muere.

GLORIA FUERTES


* Fotografía tomada en la Selva de Irati (Navarra).

** ¿Has olvidado que el bosque es tu hogar?

sábado, 17 de enero de 2009

BABY IT´S YOU


THE SHIRELLES

Sha la la la la la la la
Sha la la la la la la la
Sha la la la la la la la
Sha la la la la

It's not the way you smile that touched my heart. (sha la la la la)
It's not the way you kiss that tears me apart.

Uh, oh, many, many, many nights go by,
I sit alone at home and I cry over you.
What can I do.
Can't help myself, 'cause baby, it's you.
Baby, it's you.

You should hear what they say about you, "cheat," "cheat."
They say, they say you never never never ever been true. (cheat cheat)

Uh oh,
It doesn't matter what they say,
I know I'm gonna love you any old way.
What can I do, and it's true.
Don't want nobody, nobody, 'cause baby, it's you. (sha la la la la la la)
Baby, it's you. (sha la la la la la la)

Uh oh,
It doesn't matter what they say,
I know I'm gonna love you any old way.
What can I do, when it's true.
Don't want nobody, nobody, 'cause baby, it's you. (sha la la la la la la)
Baby, it's you. (sha la la la la la la)
Don't leave me all alone...

BURT BACHARACH & LUTHER DIXON



THE BEATLES

viernes, 16 de enero de 2009

LA HIJA DE RYAN



El martes tuve la oportunidad de ver en el cine una de las grandes obras maestras de David Lean (y eso es decir mucho) "La hija de Ryan" (1.970). Llama la atención que esta maravilla no fuera un éxito en su estreno, circunstancia que llevó a Lean a una depresión fuerte y a no volver a dirigir hasta quince años después.

Lean pone todo su perfeccionismo y delicadeza característicos a favor de Rosy (Sarah Miles) una joven de un pequeño pueblo de la costa irlandesa, situado en la Bahía de Dingle, que se siente diferente al resto de sus paisanos, ama la música, los libros... y sueña con lugares lejanos.

Quizás su afán por diferenciarse del resto de los chicos de su edad es lo que le lleva a fijarse en el maestro del pueblo, el Sr. Shaughnessy (Robert Mitchum), un viudo que le dobla la edad. El matrimonio resulta un fracaso (la escena de la noche de bodas es mítica, Mitchum estaba acostumbrado a interpretar noches de bodas decepcionantes, y si no que se lo digan a Shelley Winters en "La noche del cazador"), y Rosy comienza no deja de preguntarse que el amor y la pasión deben ser algo más de aquello que le une al aburrido maestro.

Sus plegarias son atendidas cuando llega al pueblo el Mayor Doryan (Christopher Jones), mutilado de guerra (la acción tiene lugar durante la Gran Guerra), un hombre atormentado que lleva el sufrimiento marcado en el rostro. Él está al mando del destacamento británico del pueblo, y pronto surgirá el rumor de su adulterio entre los chismosos del pueblo, con funestas consecuencias para ambos.



Como secundarios de lujo, un maravilloso Trevord Howard (protangonista así mismo de mi película favorita de Lean, "Breve encuentro"), que interpreta al padre Collins, el cura católico del pueblo, un republicano buen bebedor y mejor persona, que se desespera al intentar poner orden en su rebaño. Sir John Mills (padre Haley Mills, la protagonista del conocido éxito de Disney "Tú a Boston y yo a California" y abuelo de Crispian Mills, cantante de Kula Shaker y The Jeevas) consiguió el Oscar a Mejor Actor Secundario por su papel de Michael, un sordomudo cojo (circunstancia que le acerca al Mayor Doryan) secretamente enamorado de Rosy y blanco de las burlas de todos los vecinos del pueblo.


miércoles, 14 de enero de 2009

GENA ROWLANDS



The world is held together by the wind
That blows through Gena Rowlands hair.
AMERICAN MUSICL CLUB "What holds the world together"

"Gena tiene un sentido del humor increíble. Y es guapísima, una mujer que siempre me atrae. Me divierto con ella porque disfruta con las mismas cosas que yo, porque odia algunas de las cosas que me gustan y porque yo odio algunas de las cosas que le gustan a ella. Creo que las personas que pelean pueden ir tan lejos como quieran y creo que nosotros lo hacemos: gritamos, chillamos, llevamos a cabo pequeños actos de hostilidad y crueldad, pero todo sin sentido. Nunca significa nada y el amor esencial siempre está ahí. Como una goma elástica que se estira, da igual lo mucho que tires de ella, e incluso que se rompa y te lastime, siempre regresa, el amor reaparece. Nuestros niños lo entienden hasta el punto que saben que somos como un equipo, un grupo de personas que realmente disfrutamos los unos con los otros."

JOHN CASSAVETES. 1.983

* Edito el post de nuevo para añadir como cita, la frase de una canción de American Music Club que Alain siempre menciona cuando hablamos aqui de Rowlands.

martes, 13 de enero de 2009

CANCIÓN PARA UNA DISCOTECA



No tenemos fe
al otro lado de esta vida
sólo espera el rock and roll
lo dice la calavera que hay entre mis manos
baila, baila el rock and roll
para el rock el tiempo y la vida son una miseria
el alcohol y el haschisch no dicen nada de la vida
sexo, drogas y rock and roll
el sol no brilla por el hombre,
lo mismo que el sexo y las drogas;
la muerte es la cuna del rock and roll.

Baila hasta que la muerte te llame
y diga suavemente entra
entra en el reino del rock and roll.

LEOPOLDO MARÍA PANERO "Poesía" 1970 - 1985

* ELVIS PRESLEY "Jail House Rock"


lunes, 12 de enero de 2009

STRANGE FRUIT (2)


"En abril de 1939 invitaron al Café Society a un joven profesor judío, Abel Meeropol. Había escrito una canción llamada "Strange Fruit" como reacción a la fotografía de un linchamiento. Josephson quería que Billie la cantara, y Meeropol se sentó al piano con ella y la ensayaron juntos.

Meeropol volvió a coincidir con Billie unos días más tarde, y ésta "hizo una interpretación asombrosa, dramática y emocionante de la canción, tan extraordinaria que habría conmovido al público de cualquier rincón del mundo. Eso era exactamente lo que esperaba de la canción, y el motivo por el que la escribí. La manera de cantar de Billie Holiday daba cuenta de la amargura y del horror que había querido expresar la canción. La ovación del público fue atronadora".


Abel Meeropol


La gente comenzó a acudir al Café Society sin otro propósito que escuchar aquel tema. Durante el resto de su vida, Billie lo cantó tanto en Estados Unidos como en Europa. Llegó a incluir una cláusula en algunos contratos para cantarla en clubes que habrían preferido que se ciñera a un repertorio de canciones de amor y desamor. Siempre dijo que "Strange Fruit" fue una de las razones por las que la Oficina Federal de Estupefacientes y el FBI se lanzaron a por ella como lo hicieron, y que no fue ninguna casualidad que hubiera desobedecido una sentencia que le prohibía cantarla en el Teatro Earle de Filadelfia; al día siguiente fue detenida acusada de delitos que acabarían llevándola a la cárcel.

Según Lena Horne, cuando Billie cantaba Strange Fruit "daba voz a lo que la gente había visto y sufrido. Parecía poner música y letra a lo que yo misma sentía en mi interior". Leonard Feather la consideró "la primera gran protesta realizada con música y palabras, el primer grito auténtico contra el racismo". Para el productor discográfico Ahmet Ertegun, fue "una declaración de guerra... el principio del movimiento de los derechos civiles". El baterista Max Roach opinaba que fue "algo más que una canción revolucionaria. Era una declaración que todos sus compañeros negros sentimos como nuestra. Nadie se atrevía a hablar. Y ella, aquella preciosidad que sabía cantar y hacerte sentir, se erigió en una luchadora."

JULIA BLACKBURN. "Con Billie Holiday. Una biografía coral."

* Hace ya un tiempo dediqué un post a la canción "Strange Fruit", que Billie interpretó como nadie y en ese post me centré en la historia que dio lugar a la canción. En éste he querido traeros un fragmento de la estupenda biografía de Julia Blackburn, que hace referencia a la manera en la que la canción llegó hasta Lady Day, y cómo ella la hizo suya y la convirtió en todo un estandarte de la lucha por los Derechos Civiles de los afroamericanos en USA.


viernes, 9 de enero de 2009

AMANTE ESCURRIDIZO



* Uno de mis regalos de Reyes ha sido el EP del grupo bilbaíno "Santiago Delgado y los Runaway Lovers". Sus influencias confesas son Jonathan Richman & The Modern Lovers y Los Ramones, así que no me podía no gustar mi regalo.

Podéis escuchar más aqui.

jueves, 8 de enero de 2009

IMRE KERTÉSZ


"Creo que aún hay cosas que están por develarse del siglo XX. Pero ocurrieron hechos sin precedentes en ese siglo, que son los regímenes totalitarios que existieron, el nazismo y el comunismo. Eso es algo que no podemos olvidar. No creo que sea posible superarlas, porque todo lo que pasó en el siglo XX ocurrió y sigue existiendo, está con nosotros, es nuestra memoria. Auschwitz, el Gulag... viven aún en los genes de la humanidad. Y las generaciones futuras seguirán llevando estos genes (...) Se ha desarrollado un patrón, y ese patrón existe en las mentes de la gente. Puede ocurrir de nuevo porque ya existe un modelo, un patrón. Antes de la última guerra, si a alguien se le hubiese ocurrido decir: vamos a construir un campamento de exterminio de judíos, la gente habría pensado de esa persona que era un enfermo mental. Antes de la guerra, esas cosas no habrían sido posibles. Pero hoy sí, hoy puede ocurrir, porque existe un precedente. Tanto el Holocausto como el nazismo ocurrieron en una cultura cristiana cuyos valores colapsaron. El que los valores se hubieran colapsado, como bien predijo Nietzsche hace tiempo, ¿es algo que ya viene predeterminado por la humanidad? ¿O tiene que ver con la incompatibilidad de los alemanes y los judíos?"

IMRE KERTÉSZ Premio Nobel de Literatura 2.002

* Estos días releo la escalofriante "Sin destino" (de la que creo que hay una adaptación cinematográfica cuyo guión escribió el propio Kertész) en la que el Premio Nobel húngaro evoca su paso por los campos de concentración de Auschwitz y Buchenwald.

miércoles, 7 de enero de 2009

MYSTERY TRAIN



- Déjame dormir. Dormir es lo que más me gusta.

- Duermes demasiado. Te pasas media vida en tus sueños.

- Sí... pero dormir es maravilloso. Y cuando te mueres, ya no duermes nunca más, o sea, que ya no sueñas. No olvides esto.

JIM JARMUSCH "Mystery train" (1.989)

lunes, 5 de enero de 2009

ENCARGO


No me des tregua, no me perdones nunca.

Hostígame en la sangre, que cada cosa cruel sea tú que vuelves.

¡No me dejes dormir, no me des paz!

Entonces ganaré mi reino,
naceré lentamente.

No me pierdas como una música fácil,
no seas caricia ni guante;
tálame como un sílex, desespérame.

JULIO CORTÁZAR "Salvo el crepúsculo"
 
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