viernes, 29 de enero de 2010

SWEET NOTHINGS


BRENDA LEE

My baby whispers in my ear
Mm, Mm, sweet nothings
He knows the things I like to hear
Mm, Mm, sweet nothings

Things he wouldn't tell nobody else
Secrets, baby
I keep them to myself
Sweet nothings Mm, Mm sweet nothings

We walk along hand in hand
Mm, Mm, sweet nothings
Yeah, we both understand
Mm, Mm, sweet nothings
Sittin' in class or trying to read my book
My baby, give me that special look
Sweet nothings Mm, Mm, sweet nothings

I'm sitting on my front porch
Mm, Mm sweet nothings
Well, do I love you? Of course
Mm, Mm, sweet nothings
Mama turned on the front porch light
And said "Come in darling
That's enough for tonight"
Sweet nothings
Mm, Mm, sweet nothings
Sweet nothings
Mm, Mm, sweet nothings
Sweet nothings





WANDA JACKSON


* Os deseo un feliz fin de semana a todos, lleno de susurrantes "sweet nothings" :).

jueves, 28 de enero de 2010

EL CHICO DEL LABIO LEPORINO


"La pregunta es simple, ¿Por qué tardaste tanto?

- Porque tenía miedo. No tenía la confianza necesaria para dar el último paso. Nací con el
labio leporino y el paladar hendido, y pensé que el requisito imprescindible para ser un cantante era ser devastadoramente guapo y elegante. Tenía todos esos sentimientos dentro que quería expresar, pero no sentía que podía hacerlo, porque la gente no me tomaría en serio. Pero aprendí algo muy profundo de mi paso por Pulp. Tienes que sentir el miedo y hacerlo de todas formas. Así que al final pensé: 'Está bien, hagámoslo'. Una de las cosas buenas de hacerte mayor es que te importa una mierda lo que piense el resto de la gente. "

RICHARD HAWLEY


* Y nosotros tenemos que darle las gracias porque finalmente venciera sus miedos y nos haya dado canciones preciosas como esta (el 13 de febrero le veré en directo, es uno de mis regalos de cumpleaños ):



Walking silent through the snow
Drifting softly to your door,
I'm coming home, I'm coming home.

I feel so strange, I feel so weak
I've walked a world of empty streets
In search alone, I've searched alone.

But you're still in my mind
You're still in my mind
And here's where the sound
Of my tears hits the ground
Just like the rain
Just like the rain.

When we walked along the shore
My darkness shaded, all we saw
I was unkind, I was unkind

I feel so strange, I feel so weak
I've walked a world of empty streets
In search alone, I've searched alone.

But you're still in my mind
You're still in my mind
And here's where the sound
Of my tears hits the ground
Just like the rain
Just like the rain.

But you're still in my mind
You're still in my mind
And here's where the sound
Of my tears hits the ground
Just like the rain
Just like the rain
Just like the rain
Just like the rain.

RICHARD HAWLEY "Just like the rain"


** OTROS POST SOBRE RICHARD HAWLEY:

RICHARD HAWLEY
TONIGHT
SIRENAS

miércoles, 27 de enero de 2010

FUNDIDO EN NEGRO



Tom: Siento lo del dinero, no tenía ni idea.

Cecilia: Ah, no importa, no te va a resultar fácil desenvolverte en este mundo sin dinero.

Tom: Supongo que tendré que buscar trabajo.

Cecilia:Pero tampoco te va a resultar fácil, en este momento hay mucho paro en el país.

Tom: Entonces viviremos del amor. Haremos alguna concesión pero qué más da, estaremos juntos.

Cecilia.: Eso sólo ocurre en el cine.

Tom: Estás preciosa con esta luz.

Cecilia: No eres un ser real.

(se besan)

Tom: ¿El beso te ha parecido real?

Cecilia: Besas estupendamente. Siempre había soñado que los besos serían así.

Tom: Ven conmigo a El Cairo.

Cecilia: ¿A El Cairo?

Tom: Viviermos en el desierto, allí la luz dorada y azul caerá sobre tu cabello al atardecer.

Cecilia: Lo siento, estoy un poco mareada, debe ser el champagne.

(se besan de nuevo)

Tom: ¿Y el fundido en negro?

Cecilia: ¿Qué?

Tom: Siempre, cuando los besos son muy apasionados, y antes de hacer el amor, hay un fundido en negro.

Cecilia: ¿Y qué ocurre?

Tom: Entonces hacemos el amor en un lugar escondido y romántico.

Cecilia: Aquí no es así.

Tom: ¿No hay fundido en negro?

Cecilia: No, pero cuando me has besado he sentido como mi corazón ardía, y he cerrado los ojos, me encontraba en un lugar maravilloso.

Tom: Fascinante, ¿así que haces el amor sin fundido?

Cecilia: Sí.

WOODY ALLEN "La rosa púrpura del Cairo"


lunes, 25 de enero de 2010

POEMA DE LA ATERRADORA INFANCIA


El abismo podía aparecer
detrás de la caja de los lápices.

La noche parecía tan enorme
que bastaba con quedarse completamente quieto
para sentirse perdido.

El simpe sonido de unos pies descalzos
en el piso de arriba
podía dejar una impronta imborrable
en los ojos cerrados.

FERNANDO LUIS CHIVITE "Apuntes para un futuro manifiesto"


* Entre otras cosas, me han regalado por mi cumpleaños este libro de un poeta pamplonés, y este poema me ha recordado, cómo no, a el libro/película "Matar un ruiseñor".

* OTROS POST SOBRE LA INFANCIA:

INFANCIA
LA SENDA DEL PERDEDOR
INFANCIA (2)

sábado, 23 de enero de 2010

32


* Un año más, quiero invitaros a todos a un gran trozo de tarta para celebrar que mañana domingo cumplo 32 años. Como siempre, el primer trozo es para Atikus, que ese día cumple años también.Disfrutad de este finde, que yo haré lo propio. ¡Besos a todos!

viernes, 22 de enero de 2010

POST-WAR



Don't they love you in mysterious ways
You say yeah but this is now and that was then
Put a dollar into the machine and you'll remember when

I know when everything feels wrong
I've got some hard, hard proof in this song
I'll know when everything feels right
Some lucky night
Some lucky night

Say the money just ain't what it used to be
Man how we used to tear apart this town
Put a dollar into the machine and you'll remember how

I know when everything feels wrong
I've got some hard, hard proof in this song
I'll know when everything feels right
Some lucky night
Some lucky night

M. WARD



* Cuando una tiene una semana tan agobiante de trabajo como la que me ha tocado a mi(en la que no he tenido tiempo ni de postear), a veces basta con escuchar una canción, parar y empezar a relajarte por fin. Eso es lo que me pasó a mi ayer escuchando a M. Ward (será porque su voz siempre ejerce un efecto hipnótico sobre mi :).

jueves, 21 de enero de 2010

GEOGRAFÍA HUMANA


Mirad mi continente contenido
brazos, piernas y tronco inmesurado,
pequeños son mis pies, chicas mis manos,
hondos mis ojos, bastante bien mis senos.

Tengo un lago debajo de la frente,
a veces se desborda y por las cuencas,
donde se bañan las niñas de mis ojos,
cuando el llanto me llega hasta las piernas
y mis volcanes tiemblan en la danza.

Por el norte limito con la duda,
por el este limito con el otro,
por el oeste Corazón Abierto
y por el sur con tierra castellana.

Dentro del continente hay contenido,
los estados unidos de mi cuerpo,
el estado de pena por la noche,
el estado de risa por el alma
-estado de soltera todo el día-.

Al mediodía tengo terremotos
si el viento de una carta no me llega,
el fuego se enfurece y va y me arrasa
las cosechas de trigo de mi pecho.

El bosque de mis pelos mal peinados
se eriza cuando el río de la sangre
recorre el continente,
y por no haber pecado me perdona.

El mar que me rodea es muy variable,
se llama Mar Mayor o Mar de Gente
a veces me sacude los costados,
a veces me acaricia suavemente;
depende de las brisas o del tiempo,
del ciclo o del ciclón, tal vez depende,
el caso es que mi caso es ser la isla
llamada a sumergirse o sumergerse
en las aguas del océano humano
conocido por vulgo vulgarmente.

Acabo mi lección de geografía.
Mirad mi contenido continente.

GLORIA FUERTES

* Autorretrato de Gloria Fuertes.

lunes, 18 de enero de 2010

TRENZAS


"Escribir es como trenzarse el pelo. Tomar un montón de mechones desordenados y ásperos e intentar darles unidad. Tus dedos aún no han perfeccionado la labor. Algunas trenzas te quedan largas, otras cortas. Algunas son gruesas, otras finas. Algunas pesadas. Otras ligeras. Como las distintas mujeres de tu familia. Esas cuyas fábulas y metáforas, cuyos símiles y soliloquios, cuya dicción y je en sais quoi, por obra de sus dedos, se deslizan día a día en tu sopa de subsistencia. "

EDWIGE DANDICAT "Krick? Krack!"


* En estos días en los que Haití está en nuestros pensamientos quiero acordarme de este país con este texto de una escritora haitiana y con la escalofriante letra de "Haïti" de Arcade Fire.




Haïti, mon pays,
wounded mother I'll never see.
Ma famille set me free.
Throw my ashes into the sea.

Mes cousins jamais nés
hantent les nuits de Duvalier.
Rien n'arrete nos esprits.
Guns can't kill what soldiers can't see.

In the forest we lie hiding,
unmarked graves where flowers grow.
Hear the soldiers angry yelling,
in the river we will go.

Tous les morts-nés forment une armée,
soon we will reclaim the earth.
All the tears and all the bodies
bring about our second birth.

Haïti, never free,
n'aie pas peur de sonner l'alarme.
Tes enfants sont partis,
In those days their blood was still warm

ARCADE FIRE "Haïti"

sábado, 16 de enero de 2010

TEDDY PENDERGRASS


HAROLD MELVIN & THE BLUE NOTES "If you don´t love me by now"


* El miércoles falleció, a los 59 años, el cantante Teddy Pendergrass, vocalista de Harold Melvin & The Blue Notes, os deseo un buen finde a todos con una de sus canciones más conocidas (a tención a la estética setentera, no tiene desperdicio :)

jueves, 14 de enero de 2010

NOTAS SOBRE EL CINEMATÓGRAFO


Cuántas cosas se pueden expresar con la mano, con la cabeza, con los hombros!...¡Cuántas palabras inútiles y engorrosas desaparecen entonces!¡Cuánta economía."

ROBERT BRESSON




* Haremos caso a Bresson (este libro es un estupendo regalo que me han traído los Reyes, por cierto). Sobran las palabras.

** OTROS POST SOBRE "BREVE ENCUENTRO" DE DAVID LEAN:
BREVE ENCUENTRO
BREVE ENCUENTRO(2)
EL APARTAMENTO(II)

*** OTROS POST SOBRE "LOST IN TRANSLATION" DE SOFÍA COPPOLA:
LOST IN TRANSLATION
FUGA

miércoles, 13 de enero de 2010

PROSPECTO Y GUÍA DE LA CASA DE ATRÁS


"El humor es la cara civilizada de la desesperación."
BORIS VIAN


"Establecimiento especial para la permanencia temporal de judíos y similares.

Abierto todo el año.

Convenientemente situado, en zona tranquila y boscosa en el corazón de Amsterdam. Sin vecinos particulares (sólo empresas). Se puede llegar en las líneas 13 y 17 del tranvía municipal, en automóvil y en bicicleta. En los casos en que las autoridades alemanas no permiten el uso de estos últimos medios de transporte, también andando.

Disponibilidad permanente de pisos y habitaciones, con pensión incluida o sin ella.

Alquiler: gratuito.

Dieta: sin grasas.

Agua corriente: en el cuarto de baño (sin bañera, lamentablemente) y en varias paredes y muros. Estufas y hogares de calor agradable.

Amplios almacenes: para el depósito de mercancías de todo tipo. Dos grandes y
modernas cajas de seguridad.

Central de radio propia: con enlace directo desde Londres, Nueva York, Tel Aviv y muchas otras capitales. Este aparato está a disposición de todos los inquilinos a partir de las seis de la tarde, no existiendo emisoras prohibidas, con la salvedad de que las emisoras alemanas sólo podrán escucharse a modo de excepción, por ejemplo audiciones de música clásica y similares. Queda terminantemente prohibido escuchar y difundir noticias alemanas (indistintamente de donde provengan).

Horario de descanso: desde las 10 de la noche hasta las 7.3o de la mañana, los domingos hasta las 10.15. Debido a las circunstancias reinantes, el horario de descanso también regirá durante el día, según indicaciones de la dirección. ¡Se ruega encarecidamente respetar estos horarios por razones de seguridad!



Tiempo libre: suspendido hasta nueva orden por lo que respecta a actividades fuera de casa.

Uso del idioma: es imperativo hablar en voz baja a todas horas; admitidas todas las lenguas civilizadas; o sea, el alemán no.

Lectura y entretenimiento: no se podrán leer libros en alemán, excepto los científicos y de autores clásicos; todos los demás, a discreción.

Ejercicios de gimnasia: a diario.

Canto: en voz baja exclusivamente, y sólo después de las 18 horas.

Cine: funciones a convenir.

Clases: de taquigrafía, una clase semanal por correspondencia; de inglés, francés, matemáticas e historia, a todas horas; retribución en forma de otras clases, de idioma Neerlandés, por ejemplo.

Sección especial: para animales domésticos pequeños, con atención esmerada (excepto bichos y alimañas, que requieren un permiso especial).

Reglamento de comidas:

Desayuno: todos los días, excepto domingos y festivos, a las 9 de la mañana; domingos y festivos, a las 11.30 horas, aproximadamente.

Almuerzo: parcialmente completo. De 13.15 a 13.45 horas.

Cena: fría y/o caliente; sin horario fijo, debido a los partes informativos.

Obligaciones con respecto a la brigada de aprovisionamiento: estar siempre dispuestos a asistir en las tareas de oficina.

Aseo personal: los domingos a partir de las 9 de la mañana, los inquilinos pueden disponer de la tina; posibilidad de usarla en el lavabo, la cocina, el despacho o la oficina principal, según preferencias de cada uno.

Bebidas fuertes: sólo por prescripción médica.

Fin. "

ANNA FRANK "Diario"



* El sentido del humor siempre ha sido un gran recurso para la evasión.

** El 11 de Enero de este año falleció Miep Gies, la persona que custodió el Diario de Anna Frank cuando los habitantes de la "casa de atrás" fueron apresados por la Gestapo y enviados a distintos campos de concentración. Ella, junto con otros empleados de Otto Frank, les ayudó previamente durante los dos años que duró su "reclusión voluntaria", suministrándoles comida, libros, revistas, y sobre todo, compañía.

*** OTRO POST SOBRE ANNA FRANK:

ANNA FRANK

martes, 12 de enero de 2010

ERIC ROHMER


"Mi filosofía no ha cambiado ni creo que vaya a hacerlo. Siempre he pensado que una película merece la pena cuando se puede llegar a la esencialidad. También creo necesario dejar un espacio al azar. Y es entonces cuando se producen esos azares tan valiosos. Paradójicamente, en mis películas todo es fortuito... menos el azar. De ahí se deriva o se desprende que todos los riesgos de mi carrera, que han sido muchos, hayan estado siempre calculados. ¿Una nueva película? Bergman anunció muchas veces su última película, su retirada, su despedida. Pero cuántas últimas películas hizo, ¿no?"

ERIC ROHMER

* Hoy ha fallecido, a los 89 años, el cineasta francés Eric Rohmer. Recuerdo que la primera película que vi de él, en el año 2004, en mi clásico Cineclub de la A a la Z fue "La rodilla de Clara", no me gustó. No la entendí, no comprendí aquella larga (eterna) película de un tipo francés con barba que hablaba como un filósofo teorizando sobre la vida y sus conversaciones con una amiga sobre su obsesión por tocar la rodilla de la hija adolescente de otra amiga.



Lo cierto es que cuando, un par de años después, me compré de segunda mano la edición de Anagrama que recoge sus "Seis cuentos morales" entendí mejor lo que contaba con esa película. A partir de ahí me dejé fascinar por "Mi noche con Maud" (mi favorita), "El rayo verde", "Pauline en la playa", "La coleccionista", "El amigo de mi amiga", "La mujer del aviador"... tengo pendientes de ver sus "Cuentos de las cuatro estaciones". Rohmer sin duda era un cineasta como pocos, con una puesta en escena sencilla podía transmitir los sentimientos humanos más intensos.



* Fotograma de "El rayo verde" (1.986)

OTROS POST SOBRE ERIC ROHMER:

* EL RAYO VERDE
* MI NOCHE CON MAUD
* LA RODILLA DE CLARA

lunes, 11 de enero de 2010

INSOMNIO (7)


Insomnia

The moon in the bureau mirror
looks out a million miles
(and perhaps with pride, at herself,
but she never, never smiles)
far and away beyond sleep, or
perhaps she's a daytime sleeper.

By the Universe deserted,
she'd tell it to go to hell,
and she'd find a body of water,
or a mirror, on which to dwell.
So wrap up care in a cobweb
and drop it down the well

into that world inverted
where left is always right,
where the shadows are really the body,
where we stay awake all night,
where the heavens are shallow as the sea
is now deep, and you love me.



Insomnio

La luna en el espejo de tocador
contempla (tal vez orgullosa
de sí misma, pero jamás se sonríe)
millones de millas
en la distancia y más allá del sueño,
o quizá duerma de día.

Si el Universo la abandonara,
ella lo mandaría al infierno
y encontraría una extensión de agua,
o un espejo, donde morar.
Envuelve pues tus cuitas con una telaraña
y tíralas en el pozo

a ese mundo invertido
donde la izquierda es siempre la derecha,
donde las sombras son en realidad el cuerpo,
donde nos quedamos despiertos toda la noche,
donde el cielo es tan llano como el mar
es ahora profundo, y donde tú me amas.

ELIZABETH BISHOP(EEUU, 1902-1988)


* El cuadro, "Insomnia" (1.949) es de Remedios Varo, pintora surrealista.

**OTROS POST SOBRE EL INSOMNIO:

INSOMNIO
INSOMNIO(2)
INSOMNIO(3)
INSOMNIO(4)
INSOMNIO(5)
INSOMNIO(6)
CONSTRUYENDO SUEÑOS

viernes, 8 de enero de 2010

HAVING A PARTY


We are having a party
Dancing to the music
Played by the D.J.
On the radio

The cokes are in the ice box
Popcorn's on the table
Me and my baby
We're out here on the floor

So mister, mister D.J.
Keep those records playing
'Cause we're having such a good time
Dancing with my baby

Havin' a party
Everybody's swinging, dancing to the music
On the radio

We are havin' a party
Everybody's swinging, dancing to the music
On the radio

So mister, mister D.J.
Keep those records playing
'Cause we're having such a good time
Dancing with my baby

Sally's doing that twist
If you take requests
I've got a few for you
Play that song called "Shot gun"
Play that one called "My girl"
Don't forget them
No other song will do

SAM COOKE




* Os deseo un feliz fin de semana al ritmo de uno de mis regalos de Reyes. Espero que tengáis todas esas cosas maravillosas de las que habla esta canción.

jueves, 7 de enero de 2010

EL GRITO (2)


"Estaba caminando a lo largo de un camino con dos amigos. Por debajo de nosotros estaba la ciudad y el fiordo. Se estaba poniendo el sol y, de pronto, el cielo se volvió rojo como la sangre. Hice una pausa, sintiéndome exhausto. Había sangre y lenguas de fuego sobre el fiordo.(...)Entonces sentí el grito enorme, infinito de la naturaleza."

EDVARD MUNCH. "Mi diario" (1.929)



* OTRO POST SOBRE ESTE CUADRO:

EL GRITO

martes, 5 de enero de 2010

LINDA & PAUL


"Una gran parte de mi vida con Linda y con nuestra familia la pasé por ahí, en casa o de vacaciones. La imagen de esta página no es sencillamente más que una instantánea tomada en vacaciones, nada especial. Fue una más de tantas y tantas fotos, una fotografía en la que aparezco yo, en Jamaica en 1972, descansando tranquilamente por la tarde. Como fotógrafa, Linda tenía libertad para sacar magníficas fotos familiares que no estaban preparadas. Tenía ese don: cuando se ponía a hacer fotos, se las arreglaba para conseguir que no nos diéramos cuenta de su presencia en absoluto.



Podía hacer fotos de prácticamente todo lo que quisiera y todos sabíamos que podíamos fiarnos de ella. Sabíamos que sólo sacaría fotos de lo que ella creyera que merecía la pena y que no fuera excesivamente íntimo.

Nos habíamos acostumbrado a sentirnos como en casa. Después de todo, me imagino que nos habíamos acostumbrado. Cuando la vi por primera vez, me di cuenta de que, como fotógrafa, era muy simpática. Ahora se cumplen diez años de su muerte y probablemente unos 40 años desde la primera vez que la conocí. Todavía recuerdo cómo fue nuestro primer encuentro. Fue en un club de Londres, el Bag O’ Nails, una noche en la que estaban actuando Georgie Fame y los Blue Flames. De un extremo a otro de aquella sala abarrotada de público, nuestros ojos se encontraron y los violines empezaron a sonar, como suele decirse, aunque su sonido quedó ahogado, sobre todo, por Georgie Fame. Otro norteño.

Entre nosotros surgió inmediatamente la atracción. Cuando ya se iba a marchar (ella estaba con el grupo de los Animals, a los que había estado fotografiando), vi que había una oportunidad clara. "Me llamo Paul –le dije--, ¿y tú?". Creo que probablemente me había reconocido.

Sería una situación vista hasta la saciedad, pero con el tiempo les conté a los niños que, de no haber sido por aquel momento, ninguno de ellos estaría aquí. Aquella misma noche, más tarde, nos fuimos juntos a otro club, el Speakeasy. Fue la primera vez que salíamos juntos y recuerdo que fue también la primera vez que yo oí [la canción] 'A Whiter Shade of Pale’( 'Con su blanca palidez') de Procol Harum. Se convirtió en nuestra canción.



Aunque Linda conocía a muchísimos músicos de primera fila (había trabajado como fotógrafa en el primer número de la revista 'Rolling Stone’), siempre fue una mujer que no se daba ninguna importancia, en absoluto. En los años sesenta íbamos a todas partes en metro. Un día le saqué una foto poco después de comer. El vagón estaba completamente vacío y ella quería sacarme fotos a mí.


Siempre fue una mujer guapísima. Esa imagen de Linda en el metro la retrata a la perfección: manos hermosas, absolutamente nada de maquillaje, sólo la forma de su cara. Los calcetines de rombos por los que todo el mundo le tomaba el pelo...

Tenía dos pares, y habitualmente se combinaba uno de color rojo con otro de color verde. Era una chica de lo más natural, y rubia natural. Siempre tenía un aspecto muy informal. Así es como íbamos por ahí los dos en aquellos tiempos; en el metro, yo le saqué un par de fotos y ella me sacó a mí otro par de fotos. Muy poco después de la foto del metro, yo rompí con los Beatles, lo que para mí resultó ser un trago horroroso. Linda era muy práctica, muy realista, dos de las cualidades que yo realmente echaba en falta en aquellos momentos. Además, era toda una mujer. Yo tenía la sensación de que hasta entonces había estado saliendo con chicas, bueno, salvo una o dos. Linda era una mujer auténticamente de una pieza.

Tenía una niña de cinco años y yo estaba verdaderamente impresionado por la forma en que ella se manejaba en la vida. Sabía lo que tenía que hacer, simplemente. A mí me parecía realmente impresionante. (...) Ante la presión de estar casada con un Beatle, frecuentemente Linda quería que dejáramos la ciudad a temporadas.


Salíamos de excursión a sitios como Cliveden, donde Linda me fotografió junto con Heather, que era su hija y que pasó a serlo de los dos. La niña me llamaba siempre papá. Ésta es una foto interesante. Yo conocía Cliveden de haber rodado allí la película 'Help!’; de hecho rodamos una secuencia en la que figuraba que la casa era el palacio de Buckingham. No estoy seguro de que la reina lo hubiera permitido. Yo había estado por allí con los Beatles y fue allí donde conocimos a Lord Astor, que por cierto estaba en las últimas. Recuerdo que lo que nos ofreció fue oxígeno. "¿Quieren ustedes un poquito?", nos decía. Creo que todos inhalamos algo.

Yo sabía que Cliveden representaría para Linda, Heather y yo mismo un día agradable al aire libre. Cuando salíamos por ahí en coche, Linda siempre quería perderse. Yo tengo un pánico innato a perderme. Siempre quiero saber dónde está Londres. No quiero llegar a Staines, pongamos por caso, y no saber cuál es el camino de vuelta. Íbamos por ahí y nos metíamos en los lugares más apartados, nos los pasábamos en grande, encontrábamos una pequeña tetería o nos quedábamos a la orilla de un río.

Me enseñó a disfrutar de esas pequeñas cosas, a relajarme y a ser una persona normal y corriente. Todo eso tenía un gran valor para mí por aquel entonces; representó una gran parte del proceso de curación a raíz de la disolución de los Beatles. Ella sentía adoración por el campo y le encantaba sacarnos fotos ahí. La foto de la página de apertura fue tomada en nuestra finca de Escocia, en 1982, una época en la que pasábamos mucho tiempo allí. Ésa es mi batita escocesa; picaba un poco en contacto con la piel, pero es la que yo llevaba.



Lo que yo tenía que hacer era ir andando desde un extremo de la valla hasta el otro y volver, cosa que hice hasta que empecé a trastrabillar un poquito y aquello se iba a convertir en un riesgo para la salud. Lo que pienso que esta fotografía tiene de fabuloso es que se trata de uno de esos momentos en los que se especializó alguien como Cartier-Bresson. Hay fotografías famosas de Cartier-Bresson, en las que aparece alguien saltando sobre un charco en un camino, que tienen ese aire como de que "¡tú estás allí!". Luego tienes esa preciosa figura de Stella agachada en segundo plano y además, al perro en posición perfecta de parada, un pequeño labrador, de nombre Poppy, y también me tienes a mí, en equilibrio. Es francamente extraordinaria.
Linda era una mujer muy natural. Le encantaban el aire puro y la privacidad del campo. Durante el proceso de disolución de los Beatles, pasamos una temporada bastante larga en Escocia, entre tres y cuatro meses. En condiciones normales no habrían sido más que unas vacaciones de dos semanas.Nos encantaba estar allí. Aquello era el fin del mundo.

Nuestra finca está en Campbeltown y todavía voy por allí con la familia. Los hombres que aparecen en la foto eran conocidos de Linda y míos como los 'Old Biddies' [literalmente, 'las viejecitas']. Estaban jubilados. Salían por ahí, a dar una vuelta con sus chubasqueros y sus gorras de Andy Capp, se sentaban en cualquier sitio y charlábamos un rato. Creo que con el tiempo alguien puso ahí un banco para que se sentaran. Los veíamos siempre que nos acercábamos por el pueblo a comprar cosas de comer. Ella se tomaba sus chupitos y hay un número bastante considerable de fotografías que ahora son realmente históricas. Los sitios cambian en 30 años. Tenemos fotos de bebés, de niños chiquititos que son una monada y que ahora son unos campesinos hechos y derechos.

Precisamente, el museo de Campbeltown tiene algunas de las fotos de Linda por esta misma razón, porque ya son históricas. Me encantan los impermeables. Estos tipos mayores son exactamente los personajes típicos del campo, jubilados, con sus bastones. Hay como un ambiente genial en esta fotografía. Linda les cogió un gran cariño a los Old Biddies.



Una cosa estupenda de Linda era la capacidad que tenía para tratar con cualquiera. Su padre era un abogado de fama, que había ido a Harvard, que había alcanzado mucho éxito en el ejercicio de su profesión y que vivía en un piso en Park Avenue, un sitio de lo más elegante, con una colección de arte impresionante. Ella no tenía ninguna dificultad para moverse en ese mundo, se encontraba ahí completamente a sus anchas. Ahora bien, también era capaz de conectar con enorme facilidad con la gente de la calle. Tenía una forma de ser muy natural. En los años sesenta y setenta la prensa de aquí no lo supo ver, simplemente porque primero había sido mi novia y luego mi mujer.

No era de las que iban a televisión y decían "¡Ésta soy yo, hola!" para tratar de caerle bien a todo el mundo. Nosotros no necesitábamos hacer nada de eso; era nuestra vida, no la de los demás. Estábamos demasiado entretenidos viviéndola. Cuando llegaba alguien a casa y la conocía, se convencía de que era fantástica. Simplemente era una persona estupenda para salir por ahí con ella: muy divertida, muy ocurrente y muy inteligente. Era capaz de hablar con la misma naturalidad con el cartero del pueblo que con un marchante de arte de Nueva York.

La gente tarda un tiempo en conocerte, sobre todo si tú no te esfuerzas en que te conozcan, y ella no se esforzaba. El tiempo es un factor esencial.Había gente que se venía a cenar con nosotros, personas como Twiggy y Joanna Lumley. De vez en cuando Linda concedía alguna entrevista y poco a poco la iban conociendo. Simplemente se corrió la voz de que era una señora realmente fantástica. El comentario que hacían de ella era: "No tiene nada que ver con la imagen que da". Para ella lo más importante era su mundo privado, no su proyección pública, y ésa es la razón por la que se tardaba un poco de tiempo (en conocerla).



Para mí, la fotografía más triste y más inolvidable de esta colección es el autorretrato que se hizo en 1997, no mucho antes de morir en 1998, en el estudio de Francis Bacon en South Kensington [barrio de Londres]. Linda era una apasionada del arte. Había estudiado arte en la universidad, en Arizona, y su padre tenía un colección extraordinaria. En fin, que había crecido rodeada de arte de gran nivel. Sentía una admiración enorme por Francis Bacon y, por intermedio de un amigo, tuvo la oportunidad de fotografiar el estudio del artista tras la muerte de éste. Conocíamos a las personas que se habían hecho cargo del estudio. Iban a llevárselo todo (todo lo que había en él) a Dublín. Se presentó allí y sacó unas cuantas fotografías. Ésta es un clásico. Con ese espejo roto, resulta particularmente inquietante. Es una imagen muy extraña, pero poderosa. No estoy seguro, pero parece algo así como la máscara mortuoria de alguien a la derecha de la imagen.

Por aquella época, ella sabía que estaba enferma, pero tenía sus sesiones de 'quimio' y le estaba volviendo a salir el pelo. Yo pensaba que por aquel entonces tenía un aspecto muy elegante. Ella no sabía que se estaba muriendo. A decir verdad, no estoy seguro de que llegara a saber en ningún momento que se estaba muriendo. Como familia, tienes que tomar una decisión sobre si se lo comentas a alguien y los médicos lo dejan en tus manos, en la familia más próxima.

Lo hablé con el médico y éste me dijo: "No creo que ella quiera saberlo. Es una señora tan fuerte, tan echada para adelante, y una mujer tan positiva que no creo que eso le haga ningún bien".

Salió a montar a caballo incluso el día antes de morir. Le encantaba sobremanera montar a caballo. Había veces que se subía al caballo y decía:"No quieres bajarte, ¿sabes?". Le gustaba más estar allá arriba que en el suelo.

PAUL MCCARTNEY

lunes, 4 de enero de 2010

IVÁN ZULUETA



* Empiezo el año con dando homenaje al cineasta donostiarra Iván Zulueta, recientemente fallecido, con una de mis escenas favoritas de su largometraje de culto, "Arrebato" (1.980), aquel en el que Cecilia Roth realiza una imitación de Betty Boop. Por cierto, os recomiendo cualquiera de los cortometrajes que hizo Zulueta, menos conocidos, pero también interesantes.



"No es que a mí me guste el cine, es que al cine le gusto yo."
Iván Zulueta


** Otro post sobre Zulueta:

ARREBATO
 
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